Ennoblissement : Débossage

Papier non couché X-Per : rendu premium et toucher velouté

Il y a une élégance particulière dans ce qui ne brille pas. Le papier couché renvoie la lumière ; le papier non couché la boit. X-Per appartient à cette seconde famille, celle des surfaces mates qui se donnent d’abord au toucher — un velouté sec, poudré, qui accroche à peine le doigt. On le reconnaît les yeux fermés. Et quand l’encre s’y dépose, elle ne glisse pas : elle s’installe, profonde et franche, avec ce contraste que seuls les grands non-couchés savent tenir.

◆ Le papier non couché X-Per est un papier premium traité sur ses deux faces, au toucher velouté, remarquablement rigide et opaque. Décliné en deux blancs — Premium White, plus froid, et White, plus chaud — de 100 à 320 g/m², certifié FSC et recyclable. Luxe Packaging l’imprime, le dore à chaud et le gaufre dans son atelier français, sans minimum de commande, prototypage disponible.

Qu’est-ce que le papier non couché X-Per ?

Un papier non couché ne reçoit aucune couche de surface : la fibre reste à nu, et c’est elle qu’on touche. De là vient ce velouté mat, cette absence de brillance qui signe les papiers les plus nobles. X-Per pousse cette matière à son meilleur grâce à un traitement particulier sur ses deux faces, qui affine la surface tout en préservant une impression d’une netteté rare. Fabriqué en pâte ECF, certifié FSC, il est biodégradable, recyclable, sans acide ni métaux lourds, et conçu pour durer.

Sa seconde force est structurelle. Là où beaucoup de papiers non couchés manquent de tenue, X-Per affiche une rigidité et une opacité élevées — la fermeté d’une carte, l’aplomb d’une couverture. C’est un papier qui se tient, au sens propre.

Nuancier papier non couché X-Per : Premium White et White

Deux blancs : Premium White et White

X-Per se décline en deux teintes qui ne se ressemblent pas tout à fait. Premium White est le blanc traditionnel, plutôt froid, graphique, celui qui fait ressortir un noir profond et des couleurs franches. White est la version plus récente, à la blancheur chaude et lumineuse, qui apporte de la douceur aux visuels et flatte les tons crème. L’un tranche, l’autre enveloppe. Les deux existent de 100 à 320 g/m² au format B1, de la feuille souple à la carte épaisse.

Un rendu d’impression rare pour un non-couché

Pourquoi le papier non couché X-Per imprime si net

La surface traitée de X-Per offre un contraste et un piqué que peu de papiers non couchés atteignent : les aplats sont pleins, les détails tenus, l’engraissement du point maîtrisé jusqu’à une trame fine. Il accueille sans difficulté le letterpress, l’offset, la sérigraphie, la thermographie et le gaufrage à sec — et se prête admirablement aux films de dorure à chaud. Sur ce velouté mat, un débossage letterpress creuse une empreinte nette, et un filet doré tranche avec une précision d’orfèvre. Chez Luxe Packaging, chaque projet passe par des pièces d’essai examinées sous plusieurs éclairages avant lancement.

De l’édition au coffret : les usages

La rigidité de X-Per ouvre grand son champ d’usage. En édition de prestige, il devient couverture, page de garde ou chemise ; sa tenue lui permet de structurer un ouvrage sans mollir. En packaging, contrecollé sur un carton 20/10, il habille boîtes cloches et coffrets, sert d’étui ou de fourreau, et prolonge sur le contenant la matière du contenu imprimé. On le retrouve aussi en couverture de boîtes livres, en cartes et en papeterie de haut de gamme, partout où l’on cherche le mat velouté plutôt que la brillance.

Une matière responsable et durable

X-Per coche les engagements qui comptent : pâte ECF, certification FSC, absence de métaux lourds, biodégradabilité et recyclabilité complètes. Sa qualité « longue conservation » le destine aussi aux éditions patrimoniales et aux documents appelés à durer. Il s’inscrit naturellement dans une démarche de packaging de luxe durable. Pour choisir le grammage juste selon l’usage — feuille, couverture ou carte rigide — notre guide grammage papier boîte haut de gamme complète cette lecture, et l’ensemble des matières de l’atelier se parcourt dans toute notre matièrothèque.

Questions fréquentes sur le papier non couché X-Per

Quelle différence entre Premium White et White ?

Premium White est le blanc traditionnel, plutôt froid et graphique, idéal pour un contraste marqué et des couleurs franches. White est la version plus récente, à la blancheur chaude et lumineuse, plus douce pour les visuels et les tons crème. Le choix dépend du rendu recherché : trancher ou envelopper.

Le papier non couché X-Per peut-il être doré à chaud ?

Oui. Sa surface veloutée accueille très bien les films de dorure à chaud, avec un contraste net entre le métal et le mat. Il se prête aussi au gaufrage à sec et au débossage letterpress, seuls ou combinés, dans notre atelier français.

Le papier non couché X-Per est-il rigide ?

Oui, sa rigidité et son opacité sont élevées, particulièrement dans les forts grammages jusqu’à 320 g/m². Il tient en couverture, en chemise ou contrecollé sur carton pour un coffret, sans gondoler ni manquer d’aplomb.

Peut-on imprimer X-Per en quadrichromie ?

Oui, en offset avec un excellent contraste et un piqué tenu jusqu’à une trame fine. Sa surface non couchée absorbe l’encre : une charge modérée et des encres à séchage adapté donnent les meilleurs résultats, avec un rendu chromatique parmi les plus profonds qu’un non-couché permette.

Peut-on commander sans minimum de quantité ?

Oui. Luxe Packaging travaille sans minimum de commande, du prototype unique à la série. Chaque projet passe par un prototypage avec la teinte, le grammage et les finitions exactes, validé avant lancement, depuis notre atelier français. Siège à Boulogne-Billancourt.

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Papier Acquerello : tranche de livre, dorure et gaufrage

Son nom dit l’aquarelle, mais c’est au livre qu’il pense. Passez la main sur l’Acquerello : sous les doigts, de fines stries horizontales, régulières, serrées — la trace du feutre imprimée dans la masse. Rembordé au fond d’une cuvette, ce grain devient illusion. Celle d’un bloc de pages vues sur la tranche. Le coffret n’imite plus le livre. Il en emprunte la chair.

◆ Le papier Acquerello (Fedrigoni) est un papier de création marqué feutre sur les deux faces, décliné en deux blancs — Bianco et Avorio — et en grammages de 100 à 390 g/m². Dans notre atelier français, nous l’employons pour habiller les cuvettes de boîtes livre : ses stries horizontales simulent la tranche d’un ouvrage. Il reçoit dorure à chaud et gaufrage avec une netteté remarquable. Sans minimum de commande, prototype disponible.

Le papier Acquerello, la tranche de livre en trompe-l’œil

Il existe un geste que nous répétons souvent dans nos boîtes livre sur mesure : habiller la cuvette intérieure d’un papier dont le grain évoque, au premier regard, la tranche d’un vrai ouvrage. L’Acquerello est notre allié pour cela. Son marquage feutre dépose des lignes parallèles, serrées, horizontales — exactement l’image d’un empilement de pages saisi de profil. Posé au fond du coffret, le papier ne se contente plus de protéger. Il raconte.

La boîte livre rembordée tire toute sa force de ce dialogue entre contenant et contenu. Quand le rabat s’ouvre latéralement et révèle une cuvette tendue d’Acquerello, l’illusion est complète : on croit voir la matière même du livre. C’est un trompe-l’œil discret, jamais tapageur — la façon la plus juste de signaler qu’un objet mérite d’être conservé.

Un papier marqué feutre sur les deux faces

L’Acquerello est un papier de création non couché, composé de pâte ECF et certifié FSC. Sa signature est le marquage feutre appliqué sur ses deux faces : une texture régulière, minérale, qui accroche la lumière sans jamais briller. Au-delà de 240 g/m², la feuille est contrecollée multi-plis dès la formation, ce qui explique sa main généreuse — un volume spécifique de 1,45 cm³/g, sensible dès la prise en main. Entièrement biodégradable et recyclable, il vieillit avec dignité, sans le pelliculage plastique dont les papiers lisses ont souvent besoin.

Bianco et Avorio, deux blancs de papier

La gamme se décline aujourd’hui en deux valeurs de blanc. Le Bianco, blanc franc et lumineux (blancheur ISO 2470 à 90 %), pour les projets contemporains qui cherchent la clarté. L’Avorio, ivoire chaud et feutré, plus proche du papier de fine édition et des tranches anciennes. Deux registres pour une même matière — l’un net, l’autre patiné.

Nuancier papier Acquerello Fedrigoni, coloris Bianco et Avorio marqués feutre

Du 100 au 390 g/m², un seul papier pour tous les gestes

C’est l’atout que nous apprécions le plus au quotidien : l’Acquerello existe en neuf grammages, de 100 à 390 g/m², dans une seule et même teinte. Le même papier peut donc habiller la coiffe d’un coffret, tapisser une cuvette, doubler un intérieur et servir de feuille de garde — sans la moindre rupture de coloris ni de texture d’un élément à l’autre. Les grammages légers accompagnent l’impression et les enveloppes assorties ; les cartons épais, à partir de 300 g/m², tiennent les structures et les faux-blocs de pages. Un seul référencement, une cohérence parfaite.

Le papier Acquerello en dorure à chaud et en gaufrage

La surface feutrée et macro-poreuse de l’Acquerello en fait un support de choix pour l’ennoblissement. La dorure à chaud y mord avec précision : les films de dorure à chaud (or mat, or miroir, argent, cuivre, blanc) s’ancrent dans le grain et gagnent une profondeur que les papiers lisses ne donnent pas. Le gaufrage à sec, lui, joue sur le relief — un logo creusé ton sur ton se lit autant du doigt que de l’œil. Le papier accepte aussi la typographie, la thermographie et la sérigraphie ; sa porosité appelle des encres à séchage oxydatif et un réglage de pression adapté au marquage feutre. En transformation — découpe, rainage, pliage, collage — il se travaille sans réserve.

Papier Acquerello Bianco marqué feutre pour habillage de coffret rembordé

L’Acquerello dans notre atelier

Nous rembordons l’Acquerello à la main, feuille découpée sur mesure, pliée et tendue sur les arêtes intérieures du coffret — aucune tranche de carton visible, une surface close et lisse. Un interlocuteur unique suit l’ensemble du projet, du choix du grammage au film de dorure. Chaque projet passe par un prototype réalisé avec le carton exact, le papier exact et le film exact, validé visuellement et tactilement avant lancement. Sans minimum de commande, jusqu’à la pièce unique. Retrouvez cette matière parmi l’ensemble de notre matièrothèque, aux côtés de nos autres papiers de création et de la boîte cloche.

FAQ — papier Acquerello

Qu’est-ce que le papier Acquerello ?

Un papier de création Fedrigoni, non couché, marqué feutre sur les deux faces, composé de pâte ECF et certifié FSC. Il se distingue par de fines stries horizontales et une main généreuse, disponible en deux blancs et en grammages de 100 à 390 g/m².

Pourquoi utiliser l’Acquerello pour simuler la tranche d’un livre ?

Son marquage feutre dépose des lignes parallèles serrées qui, rembordées au fond d’une cuvette, reproduisent l’image d’un bloc de pages vu sur la tranche. C’est un trompe-l’œil naturel, idéal pour les boîtes livre et les coffrets d’édition.

Quels grammages sont disponibles ?

Neuf grammages : 100, 120, 160, 200, 240, 280, 300, 350 et 390 g/m², dans un coloris unique. Un même papier couvre ainsi l’habillage, le doublage et les éléments structurels sans rupture de teinte.

Le papier Acquerello accepte-t-il la dorure et le gaufrage ?

Oui, remarquablement. Sa surface feutrée et macro-poreuse ancre les films de dorure à chaud avec profondeur et se prête au gaufrage à sec en relief. Il accepte également typographie, thermographie et sérigraphie.

Quels coloris existe-t-il ?

Deux blancs au catalogue actuel : Bianco, blanc franc et lumineux, et Avorio, ivoire chaud et feutré. Le coloris Camoscio, historiquement proposé, n’est plus référencé.

L’Acquerello est-il écoresponsable ?

Il est composé de pâte ECF (sans chlore élémentaire), certifié FSC, sans métaux lourds, entièrement biodégradable et recyclable. Sa texture n’exige pas de pelliculage plastique de protection.

Écosystème Luxe Packaging

Papier Woodstock

Il est des papiers qui dissimulent leur origine. Le Woodstock la revendique. Sous une lumière rasante, on devine encore les fibres qui ont vécu une première vie — rien d’appuyé, rien de rustique, seulement cette irrégularité discrète qui sépare une matière d’un simple support. Fedrigoni en tire treize teintes franches, et une, la Betulla, où le recyclage se lit comme un semis d’étoiles.

◆ Réponse rapide — Le Woodstock de Fedrigoni est un papier non couché teinté dans la masse, composé de 80 % de fibres recyclées certifiées FSC® et de 20 % de fibres vierges ECF certifiées FSC®. Il existe en 13 coloris, dont le moucheté Betulla. Surface lisse et macroporeuse, grammages de 80 à 350 g/m², format 70 × 100 sens long. Il reçoit les films de dorure à chaud, le gaufrage à sec et le letterpress dans notre atelier français. Sans minimum de commande, prototypage disponible.

Un papier qui garde la mémoire de sa fibre

Le Woodstock est un papier non couché teinté dans la masse : la couleur ne se pose pas en surface, elle traverse toute l’épaisseur de la feuille. La conséquence est visible à l’atelier plus qu’ailleurs — une tranche coupée, un pli marqué, une découpe à la forme restent dans le ton, sans le liseré blanc qui trahit les papiers colorés en surface. Sur un coffret rembordé, où chaque arête est exposée, cette continuité chromatique n’est pas un détail : c’est la différence entre un objet fini et un objet qui semble l’être.

Sa composition tient en deux chiffres : 80 % de matière recyclée certifiée FSC®, 20 % de fibre vierge ECF pure certifiée FSC®. La fibre vierge n’est pas là par confort — elle apporte la résistance à la traction sans laquelle un papier de rembordage se déchire aux angles. Le résultat est un papier entièrement biodégradable et recyclable, sans chlore élémentaire, sans métaux lourds, acid free.

Les treize coloris

Bianco #ECE8E7 · Betulla #E2DCC3 · Cipria #D4B8A3 · Camoscio #EBD5A6 · Grigio #DAD5B5 · Giallo #F8D268 · Arancio #FE9A5C · Rosso #F34B41 · Rosa #FEB6BA · Verde #AED1A2 · Azzurro #77B4C7 · Noce #9E8567 · Nero #3F413E

La Betulla occupe une place à part : c’est la version mouchetée de la gamme, celle où les résidus de la fibre recyclée affleurent en surface comme des éclats de bois. Elle est aussi la seule teinte proposée au format 45 × 64, en 110 g/m². Les maisons qui cherchent une matière visiblement naturelle sans tomber dans le kraft trouvent ici leur registre.

Un mot d’honnêteté sur le Nero : c’est un noir mat, sourd, profond — mais ce n’est pas un noir absolu. La fibre recyclée ne le permet pas. Pour un noir sans fond, la teinte doit être cherchée du côté d’un papier à fibre vierge. Sur le Woodstock, le Nero donne une profondeur veloutée sur laquelle l’or ne brille pas : il surgit.

Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Grammages, main et comportement

Le Woodstock affiche une main de 1,25 cm³/g — un volume élevé qui lui donne une épaisseur supérieure à ce que son grammage laisse attendre. Un 140 g/m² y mesure 175 microns : sous les doigts, il se comporte comme un papier bien plus lourd. C’est un avantage réel au rembordage, où l’on cherche de la densité sans raideur.

GrammageÉpaisseur réelleUsage en atelier
80 – 110 g/m²0,100 – 0,138 mmEncarts, feuillets, doublures intérieures
140 g/m²0,175 mmRembordage — le grammage de référence
170 g/m²0,213 mmGrandes faces planes, fourreaux
225 – 285 g/m²0,281 – 0,356 mmCartes, intercalaires, hang tags, couvertures
350 g/m²0,438 mmCartons de correspondance, marque-pages, étiquettes fortes

Le format de référence est le 70 × 100 sens long, disponible dans les huit grammages. Le 45 × 64 est réservé à la Betulla en 110 g/m². Pour le choix du grammage d’habillage, notre guide du grammage papier détaille le raisonnement complet.

Ce que le Woodstock accepte

  • Films de dorure à chaud — le contraste est saisissant sur les teintes sourdes. Un or mat sur Noce, un cuivre sur Camoscio, un blanc nacré sur Nero : la matière absorbe la lumière, le film la renvoie.
  • Gaufrage à sec et débossage — la main généreuse du papier mémorise le relief. Le creux tient, il ne se relâche pas.
  • Letterpress — la surface macroporeuse appelle le creux. C’est l’un des rares papiers où la technique retrouve son sens historique plutôt que son usage décoratif.
  • Offset, sérigraphie, thermographie — sans difficulté. La porosité de la surface impose des encres à séchage oxydatif.
  • Découpe, découpe à la forme, rainage, pliage, collage — excellents résultats sur l’ensemble des opérations de façonnage.

Ce qu’il ne faut pas lui demander

Un papier de caractère a ses refus, et il vaut mieux les connaître avant la production qu’après. Le vernis offset est inutile sur le Woodstock : la surface l’absorbe presque intégralement, sans gain de brillance ni de protection. Le vernis sérigraphique donne de meilleurs résultats, mais demande souvent deux passes pour être franchement visible.

Le pelliculage est à évaluer en amont. La rugosité propre aux non couchés peut provoquer des micro-défauts d’adhésion du film au support. Notre position d’atelier est plus simple : un papier choisi pour sa matière ne se pellicule pas. On ne recouvre pas d’un plastique ce qu’on a choisi pour la fibre.

Enfin, la forte teneur en recyclé implique une légère variation de teinte d’une fabrication à l’autre, et d’occasionnels petits résidus issus du recyclage. Ce n’est pas un défaut : c’est la signature. Nous en tirons une règle de production — pour une série, la matière est commandée en une seule fois, sur un même bain. Un réassort à six mois d’écart peut présenter un très léger décalage.

Les objets que nous en faisons

Dans notre atelier français, le Woodstock habille des boîtes cloches et des coffrets rigides montés sur carton 20/10 ou 30/10, des fourreaux, des chemises et des portfolios, des invitations, des hang tags et des intercalaires. Il trouve son public chez les maisons dont la promesse est cohérente avec la matière — packaging durable, cosmétique naturelle, spiritueux artisanaux, chocolat de terroir, édition engagée.

Sans minimum de commande. Prototype physique avant chaque production. Siège à Boulogne-Billancourt, fabrication dans notre atelier français.

Questions fréquentes

Le Woodstock est-il vraiment recyclé à 80 % ?

Oui. Il est composé de 80 % de matière recyclée certifiée FSC® et de 20 % de fibre vierge ECF pure, elle aussi certifiée FSC®. La fibre vierge apporte la résistance mécanique nécessaire au rembordage et au façonnage.

Quel grammage de Woodstock pour remborder un coffret ?

Le 140 g/m² est le grammage de référence : 0,175 mm d’épaisseur réelle grâce à une main de 1,25 cm³/g. Le 170 g/m² convient aux grandes faces planes. Au-delà, le rembordage manuel aux angles devient aléatoire.

Le Woodstock accepte-t-il la dorure à chaud ?

Parfaitement. Les films de dorure à chaud, le gaufrage à sec, le débossage et le letterpress figurent parmi ses meilleurs usages. La matière absorbe la lumière, le film la renvoie : le contraste est fort, particulièrement sur les teintes sourdes.

Peut-on pelliculer le Woodstock ?

Techniquement oui, mais la rugosité du non couché peut créer des micro-défauts d’adhésion du film. Le pelliculage doit être évalué sur échantillon avant production. Nous le déconseillons : il annule ce pour quoi ce papier est choisi.

Qu’est-ce que la Betulla ?

C’est la version mouchetée du Woodstock : les résidus de la fibre recyclée y affleurent en surface comme un semis d’éclats de bois. Elle est proposée au format 45 × 64 en 110 g/m², en plus du 70 × 100.

Y a-t-il un minimum de commande ?

Non. Luxe Packaging ne pratique aucun minimum. Une pièce unique reçoit le même geste qu’une série de mille. Le prototype physique est disponible avant chaque production.

→ Color 1802 — le nuancier recyclé teinté masse
→ Terrae — papier de création recyclé pour dorure & gaufrage
→ Gmund Bier Papier — le grain moucheté des drêches de brasserie
→ Sirio Color — 29 coloris teintés dans la masse
→ Dorure à chaud sur coffret de luxe
→ Toute la collection de matières

Pellaq Croco : papier façon cuir de crocodile, 13 coloris

Il y a des matières qui murmurent et d’autres qui affirment. Le Pellaq Croco appartient à la seconde famille. Ce papier gaufré façon cuir de crocodile porte un relief franc, des écailles pleines, une brillance qui bouge sous la lumière — tout ce qu’on demande à un écrin quand il doit se souvenir d’un objet précieux. Nous le travaillons dans notre atelier français, sur carton 20/10 et 30/10, pour des coffrets qui n’ont pas besoin de s’excuser.

◆ Le Pellaq Croco est un papier de couverture gaufré façon cuir de crocodile, laqué, décliné en 13 coloris — du blanc craie au noir profond, en passant par le rubis, l’orange et le bleu roi. Aucune matière animale, aucune contrainte CITES. Nous l’habillons sur coffrets, boîtes à gorge, reliures et porte-diplômes dans notre atelier français, avec marquage à chaud, gaufrage à sec et découpe. Sans minimum de commande, prototypage disponible.

Pellaq Croco : le grain du crocodile, sans le crocodile

Le vrai cuir de crocodile est une matière réglementée : commerce encadré par la convention CITES, traçabilité lourde, coût considérable, et un débat que peu de maisons souhaitent ouvrir aujourd’hui sur un emballage. Le Pellaq Croco règle la question en amont. C’est un papier. Le relief vient de l’estampage, pas de l’animal.

Ce qui frappe, en main, c’est la profondeur du gaufrage. Les écailles ne sont pas dessinées, elles sont creusées : les sillons captent l’ombre, les plateaux renvoient la lumière, et le coffret change d’aspect selon l’angle. Sur les teintes sombres — noir, bleu nuit, vert profond — le motif ne se révèle qu’au mouvement. C’est exactement l’effet recherché sur un écrin de joaillerie ou un coffret de spiritueux : une matière qui ne livre pas tout d’un coup.

Les treize coloris du Pellaq Croco

Nuancier Pellaq Croco. Les rendus écran sont indicatifs : demandez un échantillon avant validation.
RéférenceColorisTeinteRegistre
PEC 9195White#D2D6C8Blanc craie, le seul clair de la gamme
PEC 9193Dark Grey#2F2F32Anthracite neutre, relief très lisible
PEC 9188Black#101213Noir laqué, le plus sélectionné
PEC 9173Brown#1F1411Brun acajou profond, presque noir
PEC 9177Dark Red#3B1214Bordeaux sourd
PEC 9176Ruby#651317Rouge grenat, chaud et dense
PEC 9192Red#A5232BRouge franc, le plus lumineux des rouges
PEC 9191Orange#AD3320Orange brique, terrien
PEC 9182Dark Green#1A2421Vert anglais très sombre
PEC 9181Blue#143A67Bleu roi, éclatant sur les écailles
PEC 9180Royal Blue#0D2335Bleu pétrole, plus sourd que le précédent
PEC 9179Dark Blue#0E121ABleu nuit, lisible seulement à la lumière
PEC 9190Purple#1C1A28Violet d’encre, sillons prune

La gamme est volontairement dominée par les teintes profondes : dix des treize coloris sont sombres, parce que c’est là que le gaufrage du Pellaq Croco donne le meilleur. Le blanc craie fait exception et joue une carte inverse — le relief y est éclatant, presque graphique, et il supporte remarquablement bien une dorure or.

Marquage à chaud et ennoblissement

Comment le Pellaq Croco réagit au marquage à chaud

Le relief est franc, donc le film se dépose sur les écailles et saute les sillons. Le résultat est un décor vivant, légèrement fragmenté, qui suit la peau au lieu de la nier. Sur un logo travaillé en grandes masses, l’effet est superbe. Sur une typographie fine ou un filet sous 0,3 mm, il devient illisible : le trait tombe dans un sillon et disparaît.

La solution que nous utilisons le plus souvent : lisser d’abord une plage par gaufrage, puis marquer dans cette plage. Le décor est net, et le contraste entre la zone lissée et les écailles environnantes fait tout le travail. Pour les autres techniques disponibles sur cette matière, voir nos finitions et ennoblissements et notre page dédiée à la dorure à chaud.

Où utiliser le Pellaq Croco

  • Boîtes cloche : joaillerie, horlogerie, maroquinerie — le registre naturel de cette matière
  • Boîtes à gorge : spiritueux, parfumerie, coffrets d’exception
  • Boîtes livre et reliures : éditions limitées, livres d’or, cartes de vins
  • Porte-diplômes : remises de prix, grandes écoles, distinctions
  • Porte-menus et porte-additions : hôtellerie et restauration haut de gamme, où la matière résiste à la manipulation

À éviter : les très grands aplats sur lesquels le raccord d’écailles devient visible d’un panneau à l’autre, et les fonds destinés à recevoir une impression quadri — le relief interdit toute finesse d’impression. Si vous cherchez l’inverse du Pellaq Croco, une matière mate et minérale, regardez le Corvon Rust. L’ensemble des matières de l’atelier est visible dans notre collection.

Questions fréquentes

Le Pellaq Croco contient-il du cuir animal ?

Non. C’est un papier gaufré : le relief du crocodile est obtenu par estampage, sans aucune matière animale. Aucune contrainte de traçabilité ni de réglementation CITES ne s’applique — un argument qui pèse de plus en plus dans les cahiers des charges des maisons de luxe.

Le marquage à chaud tient-il sur un relief aussi marqué ?

Oui, mais le film se dépose sur les écailles et non dans les sillons. Le décor prend un aspect vivant, légèrement interrompu. Pour un aplat parfaitement fermé, il faut augmenter la pression ou réserver le marquage à une zone préalablement lissée par gaufrage.

Peut-on obtenir un échantillon de Pellaq Croco ?

Oui, et c’est recommandé. Le Pellaq Croco est une matière laquée dont le rendu dépend entièrement de la lumière : aucun écran ne restitue la profondeur du relief ni la brillance des écailles. Les coloris sombres, en particulier, sont indissociables les uns des autres sur photo et parfaitement distincts en main.

Corvon Rust : papier texturé effet métal oxydé

Le Corvon Rust est un papier de couverture enduit au grain minéral, dont la surface évoque le métal oxydé et la terre crue. Là où la plupart des papiers d’habillage cherchent la régularité, celui-ci assume l’accident : une granulation dense, irrégulière, traversée de veines et de reliefs qui accrochent la lumière comme une plaque d’acier laissée dehors. Nous le travaillons dans notre atelier français pour des coffrets, des étuis et des reliures qui refusent le brillant.

◆ Le Corvon Rust est un papier de couverture enduit au grain minéral, mat, sans brillance, décliné en 5 coloris — Sienna, Patina, Oxide, Terra, Sepia. Nous l’habillons sur coffrets, étuis, reliures, porte-diplômes et carnets dans notre atelier français, avec marquage à chaud, gaufrage à sec et découpe. Séries courtes acceptées, devis sur mesure.

Un grain qui vient de la matière, pas du décor

La texture du Corvon Rust ne se lit pas de loin. Elle se découvre à la main, sous le pouce, dans cette granulation sableuse qui roule sous la peau. Le relief est irrégulier par construction : des zones denses, des plages plus lisses, des micro-fissures qui rappellent une patine ancienne. Ce n’est pas un motif répété, c’est une surface.

Cette irrégularité est une qualité, mais elle impose une discipline. Sur un coffret de grand format, deux faces prélevées à des endroits différents du rouleau ne seront jamais rigoureusement identiques. Nous en tenons compte au calepinage, en orientant les lés dans le même sens et en réservant les plages les plus homogènes aux faces vues.

Les cinq coloris du Corvon Rust

Nuancier Corvon Rust. Les rendus écran sont indicatifs : demandez un échantillon avant validation.
RéférenceColorisTeinte dominanteRegistre
CRU 8411Sienna#775A49Brun chaud, doux, presque poudré
CRU 8412Patina#695B53Taupe grisé, le plus neutre de la gamme
CRU 8413Oxide#6B574CBrun minéral, cendré, sous-ton rouille
CRU 8414Terra#56391FTerre cuite dense, le plus saturé
CRU 8415Sepia#634336Brun rouge profond, chaud et sourd

La gamme se lit comme une progression : Patina et Oxide tirent vers le minéral gris, Sienna installe une chaleur retenue, Sepia et Terra descendent vers la terre cuite. Un coffret en Terra passe très bien sous un marquage or ; un étui en Patina appelle plutôt un noir mat ou un gaufrage à sec.

Marquage à chaud et gaufrage sur Corvon Rust

C’est le point technique à comprendre avant de dessiner. Sur une surface grainée, le film de dorure se dépose d’abord sur les sommets du relief. Le résultat n’est pas un aplat parfaitement fermé : c’est un marquage vivant, légèrement interrompu, qui laisse respirer la matière en dessous. Sur un papier qui imite le métal corrodé, cet effet est une chance — un logo doré y prend une allure de plaque frappée plutôt que d’étiquette collée.

Si le cahier des charges exige un aplat parfaitement couvrant, deux leviers : augmenter pression et température pour écraser le grain sous le cliché, ou passer sur un cliché laiton gravé en creux qui vient sertir le décor. Nous arbitrons selon le format du décor et le rendu recherché. Les typographies très fines et les filets sous 0,3 mm restent déconseillés sur cette matière.

Le gaufrage à sec, lui, fonctionne remarquablement bien. En écrasant localement le grain, il crée une zone lisse qui contraste avec la rugosité environnante : le décor apparaît sans qu’aucune couleur ne soit ajoutée. C’est la solution la plus juste quand la marque veut se faire deviner plutôt que se montrer.

Où utiliser le Corvon Rust

  • Coffrets et boîtes cloche : spiritueux, maroquinerie, objets d’artisanat, éditions limitées
  • Étuis et fourreaux : contraste efficace avec un tiroir en papier lisse ou teinté dans la masse
  • Reliures et porte-diplômes : formations, prix, remises officielles
  • Carnets : couverture rigide, couture Singer apparente
  • Urnes funéraires : registre sobre et minéral, sans effet décoratif

À éviter : les très petits formats à angles vifs, où l’épaisseur du grain durcit les arêtes, et les habillages devant recevoir une impression quadri fine — la surface n’est pas faite pour ça.

Questions fréquentes

Le Corvon Rust est-il disponible en petite quantité ?

Oui. Nous travaillons cette matière dès les séries courtes, à partir de quelques dizaines de pièces. Le coût unitaire dépend surtout de l’outillage de découpe et du nombre de clichés de marquage, pas du papier lui-même.

Les cinq coloris sont-ils raccordables entre eux ?

Ils partagent le même grain et la même finition mate : un coffret bicolore Terra / Patina fonctionne sans rupture de matière. Seule la teinte change, jamais le toucher.

Peut-on obtenir un échantillon de Corvon Rust ?

Oui, et c’est vivement recommandé. Aucun écran ne restitue correctement une matière grainée : la profondeur du relief et le comportement de la lumière ne se jugent qu’en main.

Imitlin Flat — le blanc lisse non embossé

Toute la famille Imitlin imite une toile — sauf celle-ci. L’Imitlin Flat en garde l’âme mais efface le relief : une surface lisse, pleine, d’un blanc pur et régulier. La toile sans le grain ; le papier réduit à l’essentiel.

◆ L’Imitlin Flat de Fedrigoni est la version lisse et non embossée de la gamme Imitlin, proposée en un seul coloris : le Neve, un blanc pur. Teinté dans la masse, doté d’un traitement anti-traces de doigts et certifié FSC, il pèse 120 g/m². Contrecollé et marqué à chaud dans notre atelier français, il habille coffrets et écrins d’une matière nette et minimaliste. Prototype possible, sans minimum de commande.

Imitlin Flat, la toile sans relief

Là où les autres Imitlin — Tela, Fiandra, Aida — jouent le grain d’une étoffe, l’Imitlin Flat choisit la sobriété : pas d’embossage, une surface parfaitement lisse et mate. C’est le blanc épuré de la famille, celui qui laisse toute la place au décor. Mais sous cette apparente simplicité, la matière reste fidèle à la gamme : teintée dans la masse, avec des pigments résistants à la lumière, un traitement anti-traces de doigts et une belle endurance au pliage. Une toile lissée, aussi propre à l’œil que solide à l’usage.

Un blanc pur, taillé pour la dorure et le relief

Sur une surface aussi nette, tout ressort. Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, l’Imitlin Flat devient la peau d’une boîte rigide où une dorure à chaud ou un gaufrage à sec prennent un relief franc et lisible. Son blanc uni est un fond idéal pour une impression fine, un débossage discret ou un logo doré. Nous détaillons ces gestes dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche ou un coffret, il installe d’emblée un registre épuré et contemporain.

Une matière noble et responsable

Fabriqué par Fedrigoni à partir de fibres vierges à haute résistance, l’Imitlin Flat est certifié FSC, sans acidité, sans métaux lourds, en pâte ECF et classé longue conservation — entièrement biodégradable et recyclable. Dans une démarche de packaging de luxe durable, ce blanc épuré prouve que la sobriété peut aussi être une exigence.

Du coffret minimaliste à l’écrin monochrome, l’Imitlin Flat rappelle qu’un blanc bien choisi n’a besoin de rien d’autre pour faire naître le luxe.

Imitlin Aida — toile embossée point de croix, 15 coloris

Il suffit de regarder de près : sous les doigts, la toile de l’Imitlin Aida dessine une trame minuscule et régulière, celle des toiles à broder d’autrefois. Un quadrillage discret, précis, presque textile, où la couleur affleure au creux de chaque maille. La broderie sans le fil — juste le canevas, et la matière.

◆ L’Imitlin Aida de Fedrigoni est un papier de création embossé façon point de croix, à la trame fine et régulière d’une toile à broder. Teinté dans la masse, doté d’un traitement anti-traces de doigts et certifié FSC, il se décline en quinze coloris en 120 g/m². Contrecollé et marqué à chaud dans notre atelier français, il habille coffrets et écrins d’une matière textile et précise. Prototype possible, sans minimum de commande.

Imitlin Aida, le grain d’une toile à broder

Au sein de la famille Imitlin — dont chaque embossage imite un tissu —, l’Aida tient une place à part : c’est le plus fin et le plus régulier. Là où la Fiandra évoque le lin lâche, l’Aida reproduit la trame serrée et quadrillée du canevas de broderie, ce point de croix minuscule qui accroche la lumière avec une régularité presque hypnotique. Sous cette surface, la matière reste fidèle à la gamme : teintée dans la masse, avec des pigments résistants à la lumière, si bien que la couleur traverse la feuille et que le pli reste dans le ton. Un traitement anti-traces de doigts et une endurance au pliage remarquable complètent le tableau — une toile de papier aussi délicate à l’œil que solide à l’usage.

Quinze coloris, du crème au noir d’encre

La palette Aida parcourt tout un vestiaire. Les clairs pour commencer — Bianco crème, Neve neigeux, Grigio Chiaro minéral, Pink Sand poudré. Les chauds ensuite, du Vibrant Ochre à l’Arancio, du Ginger Brown au Kraft. Puis les rouges profonds, Rosso et Bordeaux, avant une belle famille de verts — Jade Green, Teal Green, Verde Edera. Et pour finir, la profondeur du Blu Notte et du Nero, sur lesquels une dorure prend un relief net. Le nuancier ci-dessous les réunit — à regarder de près, là où le point de croix se révèle.

Une matière noble et responsable

Fabriqué par Fedrigoni à partir de fibres vierges à haute résistance, l’Imitlin Aida coche les critères d’une matière durable : certifié FSC, entièrement biodégradable et recyclable, il constitue une alternative crédible aux habillages plastiques. Ses pigments résistants à la lumière garantissent une teinte stable dans le temps. Une précision textile qui n’oublie pas son origine.

L’Imitlin Aida dans notre atelier

Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, ce papier devient la peau d’une boîte rigide — et sa teinte dans la masse évite toute amorce blanche aux arêtes. Sa trame régulière est un support idéal pour l’ennoblissement : nous détaillons les gestes du film et du relief dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche, un coffret ou une chemise de présentation, l’Aida installe d’emblée un registre couture — celui de la toile brodée qui habille les beaux objets.

Du coffret de joaillerie à l’écrin de parfum, l’Imitlin Aida rappelle qu’un papier peut avoir la finesse d’un canevas — et la couleur jusqu’au cœur.

Imitlin Glow — toile embossée vernie brillante, 5 coloris

Il y a des matières qui absorbent la lumière, et d’autres qui la renvoient. L’Imitlin Glow est de la seconde famille : sous son grain de toile, un vernis brillant capte le moindre rayon et fait vibrer la couleur. Une toile qui a de l’éclat — au sens propre.

◆ L’Imitlin Glow de Fedrigoni est un papier de création embossé façon toile, verni brillant sur une face, teinté dans la masse et sans noir de carbone. Doté d’un traitement anti-traces de doigts et certifié FSC, il se décline en cinq coloris en 130 g/m². Particulièrement adapté au rembordage, il se contrecolle et se marque à chaud dans notre atelier français pour habiller les coffrets de luxe. Prototype possible, sans minimum de commande.

Imitlin Glow, la toile qui capte la lumière

Là où les toiles mates de la famille Imitlin jouent la retenue, l’Imitlin Glow choisit l’éclat. Son gaufrage reproduit la trame d’une toile, mais sa face est rehaussée d’un vernis brillant qui accroche la lumière et intensifie la couleur — un jeu de reflets à l’esthétique presque futuriste. Dessous, la matière reste fidèle à la gamme : teintée dans la masse, sans noir de carbone, avec des pigments résistants à la lumière. La couleur traverse la feuille, si bien que le pli et la découpe restent dans le ton. Ajoutez un traitement anti-traces de doigts et une endurance au pliage remarquable — le papier se plie des centaines de fois sans blanchir — et l’on obtient une matière aussi spectaculaire que résistante.

Cinq coloris, du blanc perle au noir profond

La palette Glow va à l’essentiel, avec cinq teintes taillées pour l’écrin. Le Neve, blanc perle lumineux, pour les packagings clairs et graphiques. Le Rosso, rouge franc et éclatant, qui capte tous les regards. Le Castano, brun profond et chaleureux. Le Blu Notte, bleu de nuit intense. Et le Nero, noir laqué sur lequel une dorure prend un relief saisissant. Sur chacun, le vernis brillant ajoute cette profondeur qui distingue un bel objet. Le nuancier ci-dessous les réunit.

Une matière pensée pour le rembordage

C’est là sa vocation première : Fedrigoni a conçu l’Imitlin Glow pour le rembordage, c’est-à-dire l’habillage d’une boîte rigide dont le papier vient épouser les bords et se rabattre à l’intérieur. Sa souplesse, sa résistance au pliage et sa teinte dans la masse en font un support idéal pour cet exercice exigeant, sans amorce blanche aux arêtes. Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, il devient la peau brillante d’un coffret ; il accueille la dorure à chaud, le gaufrage et le débossage — nous détaillons ces gestes dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche ou un coffret magnétique, son éclat fait toute la différence.

Une matière noble et responsable

Malgré son fini spectaculaire, l’Imitlin Glow ne transige pas sur l’origine. Fabriqué par Fedrigoni à partir de fibres vierges à haute résistance, il est certifié FSC, entièrement biodégradable et recyclable — une alternative crédible aux finitions plastiques pour un packaging de luxe durable. L’éclat, oui, mais sans renoncer à la conscience.

Du coffret de parfum à l’écrin de spiritueux, l’Imitlin Glow rappelle qu’un beau papier peut aussi être une matière de lumière — celle qui, sur un présentoir, attire l’œil avant même qu’on ait tendu la main.

Imitlin Fiandra — la toile de lin embossée, 17 coloris

Il y a, dans le nom même de Fiandra, un écho de toile flamande — ce lin serré, tissé fin, que le papier vient imiter à la perfection. Passez la main : le grain de la toile affleure, régulier et mat. Et la couleur ne s’arrête pas à la surface — elle traverse la feuille de part en part.

◆ L’Imitlin Fiandra de Fedrigoni est un papier de création embossé façon toile de lin, teinté dans la masse avec des pigments résistants à la lumière. Doté d’un traitement anti-traces de doigts et certifié FSC, il se décline en dix-sept coloris, du grammage 120 à 125 g/m². Contrecollé et marqué à chaud dans notre atelier français, il habille coffrets et écrins d’une matière textile et racée. Prototype possible, sans minimum de commande.

Imitlin Fiandra, le grain d’une toile de lin

Tout le caractère de l’Imitlin Fiandra tient dans son gaufrage : un embossage fin et régulier qui reproduit la trame d’une toile de lin, mat, dense, sans le moindre brillant. Mais sa vraie force est ailleurs — le papier est teinté dans la masse. La couleur imprègne toute l’épaisseur de la feuille, si bien que la tranche, le pli et la découpe restent dans le ton, sans liseré blanc. Sur une arête de coffret, c’est un détail décisif. Ajoutez un traitement anti-traces de doigts et une belle résistance à la déchirure comme au pliage, et l’on obtient une matière aussi élégante que robuste.

Dix-sept coloris, de la neige à la nuit

La palette Fiandra couvre tout le spectre d’un vestiaire de luxe. Les clairs d’abord — Bianco crème, Neve neigeux, Grigio Chiaro et Grey Stone minéraux, Pink Sand poudré. Les chauds ensuite, du Vibrant Ochre solaire à l’Arancio franc, du Ginger Brown au Kraft, jusqu’au Castano profond. Viennent les rouges de caractère, Rosso et Bordeaux, puis une famille de verts remarquable — Jade Green, Teal Green paon, Verde Edera forestier. Et pour finir, la profondeur : le Blu Notte et le Nero, sur lesquels une dorure prend tout son éclat. Le nuancier ci-dessous les réunit.

Une matière noble et responsable

Signé Fedrigoni, l’Imitlin Fiandra est fabriqué à partir de fibres vierges à haute résistance et coche les critères d’une matière durable : certifié FSC, sans acidité, sans métaux lourds, en pâte ECF (sans chlore élémentaire) et classé longue conservation. Ses pigments résistants à la lumière garantissent une couleur stable dans le temps. Une élégance textile qui n’oublie pas son origine.

L’Imitlin Fiandra dans notre atelier

Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, ce papier devient la peau d’une boîte rigide — et sa teinte dans la masse lui donne un avantage rare : aux angles et sur les rembords, aucune amorce blanche ne trahit le pli. Son grain de toile est un terrain de choix pour l’ennoblissement : nous détaillons les gestes du film et du relief dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche, un coffret ou une chemise de présentation, la Fiandra pose d’emblée le registre de la reliure d’art — celui de la toile qui habille les beaux objets.

Du coffret de joaillerie à l’écrin de parfum, l’Imitlin Fiandra rappelle qu’un beau papier peut avoir la tenue d’un tissu — et la couleur jusqu’au cœur.

Papier Old Mill — le feutré non couché en 3 blancs

Certains papiers se reconnaissent les yeux fermés. Old Mill est de ceux-là : passez la main, et le feutre affleure sous les doigts — ce grain doux, mat, marqué sur les deux faces, qui accroche la lumière rasante et retient l’empreinte. Un blanc qui a de la peau.

◆ Le papier Old Mill de Fedrigoni est un papier de création non couché, marqué feutre sur les deux faces, composé de pâte ECF et certifié FSC. Il se décline en trois blancs — Premium White, White et Ivory — du grammage 100 à 350 g/m². Acid-free, sans métaux lourds, biodégradable et recyclable, il se contrecolle et se marque dans notre atelier français pour l’édition et l’habillage de luxe. Prototype possible, sans minimum de commande.

Old Mill, le grain feutré d’un papier non couché

Le caractère du papier Old Mill tient d’abord à sa surface. Marqué feutre sur les deux faces, il porte un grain velouté, régulier, sans le moindre brillant. Cette matité pleine fait la différence sous la lumière rasante : un gaufrage à sec y creuse des ombres nettes, une typographie s’y pose avec profondeur. Sa bonne rigidité et sa main généreuse en font un papier qui se tient, se plie proprement et vieillit bien — la gamme est classée « longue conservation ».

Trois blancs, du plus lumineux au plus tendre

Old Mill ne joue pas la couleur mais la nuance du blanc. Le Premium White pousse la blancheur à son maximum, éclatant, presque bleuté — le fond idéal quand on veut que l’encre et le film claquent. Le White (Bianco) est le blanc classique, franc et intemporel, celui de la belle papeterie. L’Ivory (Avorio), enfin, réchauffe la gamme d’un ivoire tendre et crémeux, plus doux à l’œil, parfait pour un registre patrimonial ou naturel.

Une matière noble et responsable

Derrière son élégance, Old Mill coche toutes les cases d’une matière durable. Sa pâte est ECF (sans chlore élémentaire), sa fabrication certifiée FSC, le papier exempt d’acidité et de métaux lourds — d’où sa stabilité dans le temps. Entièrement biodégradable et recyclable, il porte la signature de Fedrigoni, papetier italien de référence pour les papiers de création. Choisir Old Mill, c’est offrir à un projet une matière aussi soignée dans ce qu’elle est que dans ce qu’elle deviendra.

Le papier Old Mill dans notre atelier

Dans notre atelier français, Old Mill sert les éditions de luxe, les faire-part, les diplômes et l’habillage de coffrets. En feuille simple, il monte jusqu’à 350 g ; par contrecollage, bien au-delà — 510 g et plus — pour une carte qui a du corps ou un marquage à chaud profond. Son grain feutré est un terrain de choix pour l’ennoblissement : nous détaillons les gestes du film et du relief dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche ou une chemise de présentation, il pose d’emblée le registre du beau papier.

Du faire-part au coffret, Old Mill rappelle une évidence : avant l’impression, il y a la matière — et c’est elle, souvent, que l’on retient.

Kraft Blanc — le blanc lumineux et mat en 4 grains

Le blanc n’est pas le vide — c’est la lumière retenue. Le Kraft Blanc s’offre mat et lumineux, d’une pureté sans éclat clinquant, comme une page qui attend. Sur lui, le moindre relief, la moindre dorure, devient un événement.

◆ Le Kraft Blanc est un papier d’habillage blanc mat et lumineux, proposé en quatre grains : uni (réf. 1200), losange (1200/110), nid d’abeille (1200/168) et sergé (1200/207). Notre atelier français le contrecolle sur carton 20/10 ou 30/10 et le marque à chaud pour donner aux coffrets une clarté épurée, où chaque relief compte. Prototype possible, sans minimum de commande.

Le Kraft Blanc, la lumière du papier pur

Il y a une audace dans le blanc : il ne cache rien, ne rattrape rien. Le Kraft Blanc l’assume — un blanc mat, franc, sans brillance, qui capte la lumière en douceur plutôt que de la réfléchir. Sur un coffret, il installe une clarté minimaliste, cette élégance nordique où l’espace vide vaut autant que le décor. C’est le blanc des marques qui misent sur la retenue : pur, lumineux, précis. Il complète une gamme de trois teintes, aux côtés du Kraft Natural, chaud et fibreux, et du Kraft Noir, profond et mat.

Le grain du Kraft Blanc, de l’uni au gaufré

Sur le blanc, le relief se lit en ombres légères plutôt qu’en contrastes. L’uni (réf. 1200) offre une surface parfaitement calme, presque silencieuse. Le losange (1200/110) y pose un quadrillage à la limite du perceptible. Le nid d’abeille (1200/168) fait naître un jeu d’alvéoles que la lumière révèle par petites touches, et le sergé (1200/207) trace une fine diagonale de toile. La planche ci-dessous réunit ces quatre grains — c’est en lumière rasante qu’ils prennent tout leur relief.

Nuancier Kraft Blanc — quatre grains kraft blanc : uni, losange, nid d'abeille, sergé

Un blanc taillé pour l’écrin et la dorure

Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, ce papier devient la peau d’une boîte rigide. Sur ce fond clair, la dorure à chaud — or, cuivre, ou un gaufrage à froid tout en relief — prend une élégance discrète et lumineuse. Il se prête au débossage, à toutes les finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche ou un fourreau, le blanc installe d’emblée un registre épuré, où chaque détail compte.

Le Kraft Blanc, un choix responsable

Le blanc n’est pas synonyme d’artifice. Recyclable et biodégradable comme tout kraft, ce papier existe en versions certifiées FSC et en fibres recyclées ; sa clarté s’obtient sans compromettre la recyclabilité du support. Pour un packaging de luxe durable, il conjugue la pureté visuelle et une fabrication maîtrisée — la preuve qu’épuré peut rimer avec responsable.

Un écrin clair ne pardonne aucun défaut : c’est là sa force. Du carton rembordé au grain qui l’habille, la moindre finition se doit d’être juste — et dans notre atelier français, le Kraft Blanc devient cette matière exigeante où la lumière fait le décor.

Questions fréquentes sur le Kraft Blanc

Qu’est-ce que le papier Kraft Blanc ?

Le Kraft Blanc est un papier d’habillage blanc mat et lumineux, proposé en quatre grains : uni (réf. 1200), losange (1200/110), nid d’abeille (1200/168) et sergé (1200/207). Il donne aux coffrets et écrins de luxe une clarté nette et raffinée.

Quels grains propose le Kraft Blanc ?

Le Kraft Blanc se décline en quatre reliefs : l’uni (réf. 1200) à la surface calme, le losange (1200/110) au quadrillage discret, le nid d’abeille (1200/168) au jeu d’alvéoles et le sergé (1200/207) à la fine diagonale de toile.

Le Kraft Blanc accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui. Sur ce fond clair, la dorure à chaud — or ou cuivre — comme le gaufrage à froid prennent une élégance discrète et lumineuse. Contrecollé sur carton 20/10 ou 30/10, il se prête aussi au débossage.

Le papier Kraft Blanc est-il écoresponsable ?

Oui. Recyclable et biodégradable comme tout kraft, le Kraft Blanc existe en versions certifiées FSC et en fibres recyclées ; sa clarté n’entame ni le recyclage ni la démarche responsable.

Kraft Natural — la teinte kraft chaude en 4 grains

Il est des matières qui n’imitent rien. Le Kraft Natural est de celles-là : la fibre pour seule parure, le grain pour seule signature. Chaud, sourd, légèrement hâlé, il évoque le carton noble et la main de l’artisan — un kraft qui a de la tenue.

◆ Le Kraft Natural est un papier d’habillage à la teinte kraft chaude, proposé en quatre grains : uni (réf. 1201), losange (1201/110), nid d’abeille (1201/168) et sergé (1201/207). Notre atelier français le contrecolle sur carton 20/10 ou 30/10 et le marque à chaud pour habiller coffrets et écrins d’une fibre franche et chaleureuse. Sans minimum de commande, prototype possible avant lancement.

Le Kraft Natural, la noblesse du papier brut

Il y a une élégance dans ce qui n’a rien à cacher. Le Kraft Natural ne cherche ni l’éclat métallique ni la blancheur clinique : il assume sa fibre, sa teinte hâlée, cette chaleur un peu sourde qui évoque le carton d’atelier et le papier d’antan. C’est un parti pris — celui du naturel maîtrisé, ni rustique ni clinquant, où la matière parle avant le décor. Il complète, avec le Kraft Noir et le Kraft Blanc, une gamme de trois teintes issues de la même matière.

Le grain du Kraft Natural, de l’uni au gaufré

Le kraft se prête à quatre reliefs, du plus nu au plus travaillé. Tout commence par l’uni (réf. 1201), une surface mate où seule la fibre se lit. Vient ensuite le losange (1201/110), un quadrillage serré qui donne au papier une allure de toile fine. Le nid d’abeille (1201/168) creuse un semis d’alvéoles régulières, tandis que le sergé (1201/207) file en diagonale comme un tissage. La planche ci-dessous les rassemble : c’est de près, sous une lumière rasante, que chaque grain livre sa profondeur.

Nuancier Kraft Natural — quatre grains kraft : uni, losange, nid d'abeille, sergé

Un kraft taillé pour l’écrin et la dorure

Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, ce papier devient la peau d’une boîte rigide. Il reçoit la dorure à chaud — or, cuivre, noir nacré — avec une précision nette, le grain servant d’écrin au film métallique. Il se prête au gaufrage, au débossage, à toutes les finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche ou un fourreau, le kraft crée un contraste saisissant avec l’or : la simplicité de la matière fait ressortir le faste du marquage.

Le Kraft Natural, un choix responsable

La teinte naturelle du kraft dit déjà quelque chose de sa fabrication : peu transformée, sans blanchiment, proche de la fibre d’origine. Recyclable et biodégradable, ce papier existe en versions certifiées FSC et en fibres recyclées, sans que l’œil y perde rien. Pour une marque attachée à un packaging de luxe durable, c’est le matériau qui raconte le mieux sa propre origine — une sobriété qui se voit et se revendique.

Un écrin réussi ne sépare pas la structure de la peau : le carton rembordé et le grain qui l’habille répondent à la même intention. Dans notre atelier français, le Kraft Natural s’inscrit dans ce geste unique, celui d’une matière choisie pour ce qu’elle est.

Questions fréquentes sur le Kraft Natural

Qu’est-ce que le papier Kraft Natural ?

Le Kraft Natural est un papier d’habillage à la teinte kraft chaude et naturelle, proposé en quatre grains : uni (réf. 1201), losange (1201/110), nid d’abeille (1201/168) et sergé (1201/207). Il habille coffrets et écrins de luxe d’une fibre franche et chaleureuse.

Quels grains propose le Kraft Natural ?

Le Kraft Natural existe en quatre reliefs : l’uni (réf. 1201) à la surface mate, le losange (1201/110) au quadrillage serré, le nid d’abeille (1201/168) au semis d’alvéoles et le sergé (1201/207) à la diagonale tissée.

Le Kraft Natural accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui. Contrecollé sur carton 20/10 ou 30/10, il reçoit les films de dorure à chaud, le gaufrage et le débossage. Sur la teinte kraft, l’or prend une chaleur particulière, entre tradition et contraste doux.

Le papier Kraft Natural est-il écoresponsable ?

Oui. Peu transformé et non blanchi, le kraft est recyclable et biodégradable ; il existe en versions certifiées FSC et en fibres recyclées, pour un habillage responsable qui assume son origine.

Geltex — papier de couverture anti-traces, 71 coloris

Le papier qui recouvre sans jamais marquer. Geltex habille le carton d’une surface enduite, mate et profonde, que la trace du doigt ne trouble pas — la matière de recouvrement des coffrets et des ouvrages qui doivent rester nets, longtemps.

◆ Geltex est un papier de couverture enduit de 115 g/m², à la surface anti-traces et résistante à l’abrasion, certifié FSC et décliné en 71 coloris. On le contrecolle et le remborde sur carton pour habiller boîtes, coffrets, classeurs et reliures.

Une surface enduite qui ne marque pas

Geltex appartient à la famille des papiers de recouvrement. Sa couleur est portée par une couche enduite pigmentée, refermée en surface : le grain reste lisse, mat et régulier, et l’empreinte des doigts ne s’y dépose pas. À l’usage, la matière résiste à l’abrasion et garde son intensité — une qualité recherchée pour les objets que l’on manipule, agendas, livres d’or, étuis, classeurs, autant que pour ceux que l’on expose.

Le rembordage sur carton

On contrecolle Geltex sur carton — 20/10, 24/10, 30/10 — avant rembordage : c’est la matière de recouvrement des boîtes cloches, des coffrets aimantés, des classeurs et des porte-diplômes. Le 115 g/m² se plie proprement sur les angles et les charnières, sans casser ni créer de surépaisseur visible. Format et sens de fibre se choisissent selon la pièce.

Dorure, gaufrage, marquage à froid

La surface enduite se prête aux ennoblissements de couverture. La dorure à chaud — films or, argent, cuivre, couleur — accroche nettement sur les teintes profondes ; le gaufrage et le marquage à froid y creusent un relief franc. L’impression offset n’est pas possible sur ce type de matière : le contenu se pose au marquage. Sur un fond sombre, un simple filet d’or suffit à signer une pièce sobre et durable.

Soixante et onze coloris

La palette court du Blanco Natural au Absolute Black : orangés (Terracotta, Calabaza), jaunes (Girasol, Cúrcuma), verts (Botella, Esmeralda), bleus (Índigo, Océano), violets, rouges profonds (Rioja, Granate) et toute une gamme de gris et de neutres. Le nuancier complet, teinte par teinte, figure sur la planche ci-dessous.

Colorplan – teinté masse, packaging de luxe

Une couleur n’est jamais neutre. Elle décide avant les mots, s’imprime dans la mémoire avant d’être nommée. Colorplan appartient à cette rare famille de papiers où la teinte traverse la matière entière — jamais posée en surface, toujours vécue dans l’épaisseur.

◆ Colorplan est le papier de couleur de référence de G.F Smith (Hull, 1885) : 54 teintes teintées dans la masse, surface mate sans reflet, grammages de 100 à 700 g/m². La couleur traverse toute l’épaisseur de la feuille — aucun bord blanc n’apparaît à la découpe. Compatible rembordage, gaufrage, dorure à chaud et découpe laser, il s’impose comme la matière des coffrets, classeurs et reliures de luxe.

Colorplan, la couleur teintée dans la masse

G.F Smith est un papetier britannique fondé en 1885 à Hull, en Angleterre. La collection Colorplan, née dans ses ateliers, est devenue une référence internationale pour les directeurs artistiques, les imprimeurs et les fabricants de packaging qui cherchent une richesse chromatique irréprochable associée à une tenue technique de premier ordre. Sa singularité tient en une idée simple et exigeante : la couleur n’est pas imprimée, elle est intégrée à la pâte. Chaque feuille est teintée dans la masse, de sorte que la teinte est continue d’une face à l’autre et jusque dans la tranche.

Cette continuité change tout pour un objet de luxe. Sur un coffret rembordé, sur l’angle d’un classeur ou le chant d’une reliure, aucun liseré blanc ne vient trahir le pliage ou la découpe. La matière reste franche, la couleur reste entière. C’est cette rigueur qui fait de Colorplan un standard du packaging haut de gamme depuis plusieurs décennies.

Caractéristiques techniques de Colorplan

Teinte masse et surface mate

La surface de Colorplan est mate, sans reflet parasite : rien ne vient troubler la lecture de la couleur, quelle que soit la lumière. Le grain est subtil, perceptible au toucher, jamais appuyé. Cette combinaison — matité profonde et teinte intégrale — donne aux teintes sombres une densité rare, et aux clairs une justesse que les papiers couchés n’atteignent pas. Sur une tranche, même fine, la couleur demeure pleine et homogène.

Grammages, de la feuille au carton fort

Colorplan se décline de 100 à 700 g/m², ce qui couvre l’ensemble des usages du packaging de luxe. Les grammages légers conviennent aux gardes, feuillets et papiers de soie ; les grammages moyens, autour de 270 g/m², servent d’habillage de référence pour les coffrets rigides et les classeurs ; les grammages lourds, jusqu’à 540 et 700 g/m², deviennent une matière à part entière, où l’épaisseur elle-même exprime le rang de l’objet.

Les 25 textures gaufrées

Au-delà du lisse, Colorplan existe en vingt-cinq textures gaufrées appliquées sur l’ensemble de la palette : grain cuir, grain ondulé, grain ligné, grain martelé, grain feutré, et d’autres selon les éditions. Elles permettent d’ajouter une dimension tactile sans changer de teinte, en combinant la profondeur chromatique de la couleur masse avec un relief de surface. Dans notre atelier, chaque gaufrage est testé avant lancement pour vérifier sa tenue aux angles rembordés et sa compatibilité avec la dorure retenue.

Colorplan et le packaging responsable

La collection se décline aujourd’hui en trois compositions, du plus classique au plus engagé. Le Colorplan original reste la référence, certifiée FSC. La version 50/50 reprend les teintes les plus demandées dans une composition équilibrée — moitié fibres vierges FSC, moitié fibres recyclées — sans altération du rendu colorimétrique : la couleur masse et la stabilité dimensionnelle sont préservées. Enfin, le Colorplan Extracted est la proposition la plus originale du marché : cent pour cent de fibres recyclées, dont vingt-cinq pour cent issus de gobelets en papier réintégrés à la pâte après traitement, pour une gamme de teintes exclusives inspirées de la nature.

Ces variantes permettent de tenir un discours matière crédible sur les projets à engagement affiché, sans renoncer à l’exigence esthétique. Elles s’inscrivent naturellement dans une démarche de packaging de luxe durable, où la matière raconte autant que le message.

Applications dans le packaging de luxe

Colorplan accompagne les projets qui veulent qu’une couleur soit une décision, jamais une approximation. Les noirs absolus habillent les coffrets de joaillerie et de parfumerie ; les blancs purs conviennent aux éditions institutionnelles et culturelles ; les gris architecturaux servent les marques de design et de technologie ; les teintes affirmées portent les invitations, les press-books et les objets d’événement. Chaque univers y trouve son vocabulaire chromatique, avec la certitude que la teinte choisie sera reproduite fidèlement, feuille après feuille.

Colorplan dans l’atelier Luxe Packaging

Notre expertise de Colorplan ne s’arrête pas au choix de la teinte. Le papier est rembordé sur carton rigide pour la fabrication de boîtes cloches, coffrets et classeurs ; il reçoit la dorure à chaud, dont les contrastes les plus saisissants s’obtiennent sur les teintes sombres ; il se prête au gaufrage et aux autres techniques d’ennoblissement. Chaque projet devient un laboratoire coloriel où l’on teste, ajuste et valide la matière avant lancement.

La matièrothèque Luxe Packaging présente l’intégralité de la collection Colorplan — original, 50/50 et Extracted — consultable à Boulogne-Billancourt. Prototypage disponible, sans minimum de commande.

Questions fréquentes sur Colorplan

Toutes les teintes Colorplan acceptent-elles la dorure à chaud ?

Oui. La surface mate de Colorplan offre une accroche parfaite pour les films de dorure, sur l’ensemble de la palette. Les contrastes les plus marquants s’obtiennent sur les teintes sombres, où l’or, le cuivre ou le noir brillant tranchent nettement sur la matité de la couleur masse.

Qu’est-ce que la teinte dans la masse ?

La couleur est intégrée à la pâte à papier, et non imprimée en surface. La teinte traverse donc toute l’épaisseur de la feuille : à la découpe ou au pliage, aucun bord blanc n’apparaît. C’est la marque des papiers de qualité, immédiatement perceptible sur un objet de luxe.

Quel grammage choisir pour un coffret rigide ?

Pour un habillage de coffret ou de classeur rembordé, le grammage de référence se situe autour de 270 g/m². Les grammages supérieurs, jusqu’à 700 g/m², sont réservés aux projets où l’épaisseur de la matière devient un parti pris esthétique. Le choix se valide toujours sur prototype.

Colorplan existe-t-il en version recyclée ?

Oui. Outre le Colorplan original certifié FSC, la collection propose une version 50/50 (fibres vierges FSC et recyclées à parts égales) et le Colorplan Extracted, composé à cent pour cent de fibres recyclées dont vingt-cinq pour cent issus de gobelets en papier. Le rendu colorimétrique est préservé.

Peut-on obtenir un prototype avant lancement ?

Oui. Chaque projet en Colorplan peut être prototypé dans notre atelier, sans minimum de commande, afin de valider la teinte, le grammage, le gaufrage et la dorure avant la production de série.

Papier Materica — nuancier 14 teintes

Il est des papiers que l’on choisit des yeux, et d’autres que l’on choisit du bout des doigts. Le papier Materica appartient à la seconde famille : une matière teintée dans sa masse, née pour partie de fibres de coton qui laissent sous la paume une rugosité franche, presque minérale. Quatorze teintes, du Gesso crayeux à l’Ardesia d’ardoise, pour qui veut donner à un écrin la sincérité de la matière brute.

◆ RÉPONSE RAPIDE

Le papier Materica de Fedrigoni est un papier de création teinté dans la masse, dont 10 % de fibres de coton signent le toucher rugueux si caractéristique. Décliné en quatorze teintes et jusqu’à 360 g/m², il accueille la dorure à chaud, le gaufrage et le letterpress — idéal pour habiller boîtes, coffrets et étuis de luxe. Certifié FSC, en partie recyclé, et sans minimum de commande.

Qu’est-ce que le papier Materica ?

Le papier Materica est un papier de création édité par Fedrigoni, teinté dans la masse : la couleur naît dans la pâte et non en surface, si bien qu’une tranche coupée ou un angle rembordé révèle exactement la même teinte que la face. Sa formule associe 40 % de fibres CTMP, 25 % de fibres vierges certifiées FSC, 25 % de matière recyclée et 10 % de fibres de coton. Ce sont ces dernières qui donnent au Materica sa personnalité — une surface non couchée, légèrement grenue, qui accroche la lumière plutôt que de la renvoyer.

Le toucher coton, la signature de la matière

Là où un papier couché renvoie une brillance uniforme, le Materica absorbe et diffuse. Sa surface macro-poreuse se travaille à merveille en letterpress et en gaufrage à sec, dont l’empreinte s’inscrit profondément dans l’épaisseur de la feuille. Chaque tirage conserve une part d’irrégularité : le signe d’une matière vivante, jamais celui d’un défaut.

Papier Materica et dorure à chaud

Le contraste entre le grain mat du papier et l’éclat d’un film de dorure à chaud compte parmi les plus beaux mariages du cartonnage de luxe. Sur un Materica Ardesia ou Pitch, un marquage or ou cuivre atteint une intensité que nul papier brillant n’égale. Nous éprouvons systématiquement le calage sur maquette avant lancement — le prototypage et l’ennoblissement restent disponibles sans minimum.

Un papier teinté dans la masse, éco-responsable

Avec un quart de fibres recyclées et des fibres vierges certifiées FSC, le papier Materica trouve naturellement sa place dans une démarche de packaging durable. Il est biodégradable et recyclable ; la légère variation de teinte d’une fabrication à l’autre, loin d’être un défaut, témoigne de sa part de matière recyclée.

Grammages, formats et contrecollage

Materica se décline en quatre grammages au format 72 × 102 cm, grain long. Les 250 g/m² (hors Gesso et Limestone) et les 360 g/m² sont contrecollés en usine pour offrir une main plus généreuse. Pour une boîte cloche, un coffret ou un étui rigide, le Materica vient habiller un carton 20/10 ou 30/10 rembordé ; en fort grammage, il structure aussi chemises, fourreaux et couvertures.

GrammageUsage privilégié
120 g/m²Feuillets, encarts, intérieurs
180 g/m²Couvertures souples, cartes de correspondance
250 g/m²Cartes fortes, étiquettes, fourreaux
360 g/m²Couvertures rigides, chemises, contrecollage sur carton

Les quatorze teintes de la gamme Materica

De la lumière à l’ombre : Gesso, Limestone, Quarz, Clay, Kraft, Terra Gialla, Verdigris, Acqua, Terra Rossa, Terracotta, Rust, Cobalt, Pitch et Ardesia. Une palette puisée dans les matières naturelles — la pierre, la terre, le végétal, le minerai — qui se prête aussi bien à un marquage discret qu’à un habillage plein.

Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Questions fréquentes sur le papier Materica

Le papier Materica accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui, remarquablement. Sa surface mate et non couchée fait ressortir l’éclat des films or, cuivre ou palladium, en particulier sur les teintes profondes comme Ardesia, Pitch ou Cobalt. Le gaufrage à sec et la thermographie y donnent également d’excellents résultats.

Quels grammages choisir pour une boîte ou un coffret ?

Pour un écrin rigide, le Materica est contrecollé en habillage sur un carton 20/10 ou 30/10. Le 250 et le 360 g/m² conviennent aussi seuls pour les fourreaux, étuis et chemises. Nous validons le grammage sur maquette selon l’objet.

Le papier Materica est-il écologique ?

Il réunit 25 % de fibres recyclées et des fibres vierges certifiées FSC, un blanchiment ECF sans chlore élémentaire, l’absence de métaux lourds et un pH neutre garantissant la longue conservation. La matière est entièrement biodégradable et recyclable.

Combien de teintes compte la gamme ?

Quatorze : le blanc Gesso et treize couleurs inspirées des matières naturelles, de la craie à l’ardoise en passant par la terre cuite et le vert-de-gris.

Peut-on imprimer en letterpress sur Materica ?

C’est l’un de ses terrains de prédilection. Sa main épaisse et sa surface souple accueillent une empreinte letterpress nette et profonde. Sa porosité oriente vers des encres à séchage oxydatif, que notre atelier français maîtrise sur ce type de support.

Gmund Bier Papier — papier de brasserie, 5 coloris

De la cuve de brassage à la feuille : un papier qui garde en lui le grain de l’orge et la mémoire du houblon. Gmund Bier Papier transforme les drêches de brasserie en un support vivant, moucheté, franc sous la main.

Gmund Bier Papier : le papier né de la bière

Imaginé par Gmund, papetier bavarois fort de près de deux siècles de savoir-faire, le Gmund Bier Papier naît d’un geste de récupération. Les drêches de brasserie — ces résidus solides de malt et d’orge issus du brassage — sont mêlées à des étiquettes de bière recyclées et à de la cellulose fraîche. De cette pâte inattendue surgit une feuille au grain finement moucheté, où chaque éclat trahit l’orge dont elle est née.

La collection se décline en cinq coloris qui suivent une dégustation, du plus pâle au plus ambré : Weizen, blanc froment piqué de son ; Lager, crème doré ; Pils, blond cuivré ; Ale, terre de Sienne profonde ; Bock, brun presque noir, dense comme une stout. Tous sont proposés en 250 g/m², une main mate et soyeuse qui appelle le toucher.

Gmund Bier Papier et la dorure à chaud

Sur ce papier mat et texturé, la dorure à chaud prend un relief saisissant : le contraste entre le film métallique et le grain rustique fait toute la signature du support. Gmund lui-même conseille un marquage argent mat, frappé bien profond sur le coloris Bock — d’une matière brute, on tire alors une élégance inattendue. Le Gmund Bier Papier accueille tout aussi bien le gaufrage à sec et les autres finitions d’ennoblissement, comme le letterpress, l’offset ou la sérigraphie.

Côté responsabilité, le papier est certifié FSC et entièrement recyclable, à jeter sans façon dans la filière papier. Neutre en pH et sans acide, il se prête aux coffrets, étuis, chemises, cartes de correspondance et cartes de menu qui veulent raconter une histoire de matière. Pour un packaging durable au caractère affirmé, peu de papiers disent aussi clairement d’où ils viennent.

Color 1802 : le nuancier recyclé teinté masse

Mille huit cent deux. Une date inscrite dans la mémoire d’une maison papetière, devenue le nom d’une collection. Vingt-sept teintes teintées jusqu’au cœur de la fibre, où le geste écologique n’a jamais renoncé à l’élégance.

Le papier Color 1802 est une gamme de création offset 100 % recyclée, teintée dans la masse, éditée par le papetier français Procop. Dans notre atelier français, nous l’employons pour remborder des coffrets, des boîtes cloche et des étuis dont la couleur traverse toute l’épaisseur — sans tranche blanche, sans rupture entre la surface et le cœur du papier.

◆ Le papier Color 1802 est un offset de création 100 % recyclé, certifié FSC et teinté dans la masse, décliné en plus de quarante teintes — dont vingt-sept présentées ici, de l’Everest au Pure Black.

Color 1802, un papier teinté dans la masse et 100 % recyclé

Ce qui distingue le Color 1802, c’est sa teinte dans la masse : le pigment imprègne la pâte avant la formation de la feuille, si bien que la couleur affleure aussi bien en surface qu’à la coupe. Aucune tranche blanche ne vient trahir un pli ou une découpe. Fabriqué en Europe à partir de fibres entièrement recyclées et certifié FSC 100 % recyclé, il répond aux exigences environnementales les plus strictes — jusqu’au label Ange Bleu — sans rien céder sur la profondeur des teintes.

Le nuancier : vingt-sept teintes, de l’Everest au Pure Black

La palette court des blancs minéraux — Everest, Kaolin, Fontainebleau — aux verts et jaunes vibrants comme Canopée, Tilleul, Safran et Florida, traverse les roses et les rouges profonds de Macaron, Punk Lady, Carmin, Cardinal et St Émilion, plonge dans les bleus de Sea Blue, Calypso, Pacific, Majorelle, Versailles et Midnight, puis revient aux terres et aux gris — Camel, Châtaigne, Fog, Star Dust, Steel Grey — jusqu’au Pure Black le plus dense. Chaque teinte du nuancier ci-dessus est photographiée telle quelle, sans retouche.

Grammages et formats du papier Color 1802

Le papier Color 1802 existe en trois grammages complémentaires : le 120 g, idéal pour le rembordage et les gardes ; le 270 g, parfait pour les couvertures, menus et cartes ; le 350 g, taillé pour les cartes de vœux et les objets qui demandent de la tenue. Le format standard de 72 × 102 cm autorise de larges poses, et le contrecollage sur carton 20/10 ou 30/10 permet d’atteindre les épaisseurs rigides d’un coffret ou d’une boîte cloche.

Ce que nous fabriquons en Color 1802

Coffrets rembordés, boîtes cloche, étuis, fourreaux : le Color 1802 se prête à toutes les structures de l’écrin de luxe. En 120 g, il habille un carton rigide comme une seconde peau ; en 270 ou 350 g contrecollé, il devient lui-même la structure. Sa surface accueille avec netteté les films de dorure à chaud, le letterpress et le gaufrage à sec, et compose un terrain idéal pour les finitions d’ennoblissement les plus exigeantes. Nous travaillons sans minimum de commande, et le prototypage reste disponible pour valider une teinte et un ennoblissement avant lancement.

Un papier de création au service du packaging durable

Choisir le Color 1802, c’est inscrire un coffret dans une démarche de packaging de luxe durable sans renoncer à l’intensité chromatique. Fibres recyclées, fabrication européenne, teinte dans la masse : la matière porte le récit écologique d’une marque tout en restant à la hauteur d’un objet d’exception. La gamme est éditée par Procop, dont le nom même — 1802 — célèbre l’année de fondation de la maison, au tout début du XIXᵉ siècle.

Novalite Plano — matière façon cuir pour reliure de luxe

Novalite Plano est la plus robuste de nos matières d’habillage : un revêtement à l’aspect de cuir finement gaufré, pensé pour durer. Résistant, peu salissant, profond de teinte — il habille aussi bien la couverture d’un livre que le coffret qu’on garde des années.

Novalite Plano : la matière façon cuir qui ne craint rien

Sous le doigt, c’est un grain de cuir régulier et mat. À l’usage, c’est une matière qui pardonne : sa surface résiste aux marques, se nettoie d’un coup d’éponge et garde son éclat là où d’autres s’usent. Environ 200 g/m² pour 0,23 mm d’épaisseur — assez de tenue pour structurer, assez de souplesse pour épouser les angles.

Pensée pour la reliure et le coffret

Rembordée sur un carton 20/10 ou 30/10, elle devient couverture, coffret, classeur ou étui. C’est sa vocation première : la reliure et l’édition, l’emballage premium, la papeterie d’exception. Disponible en rouleaux, et en feuilles sur demande, elle se travaille dans notre atelier français au format de chaque projet.

Dorure à chaud et sérigraphie

Le grain mat de Novalite Plano est un terrain idéal pour le marquage. La dorure à chaud y accroche avec netteté, la sérigraphie y pose des aplats francs. C’est tout l’art de l’ennoblissement : une matière sobre qui met le geste en valeur.

FSC, REACH et vegan

La matière est certifiée FSC (FSC-C007992), conforme à la norme REACH et vegan. De quoi l’inscrire sans réserve dans une démarche de packaging de luxe durable, sans rien céder sur la tenue.

Sept coloris profonds

La sélection va des rouges vifs — Light Red, Red — au bordeaux velouté du Maroon, en passant par un bleu franc, un bleu nuit, un vert sapin sourd et un noir dense. Des teintes pleines, taillées pour la couverture et le coffret, où la couleur tient lieu de signature.

Chaque pièce est rembordée sur mesure dans notre atelier français, sans minimum de commande, avec prototypage possible avant lancement de série.

Questions fréquentes

À quoi sert Novalite Plano ?

À habiller les couvertures de livres, les coffrets et emballages premium et la papeterie de luxe — partout où l’on veut une matière façon cuir, élégante et résistante.

Novalite Plano accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui. Il se prête à la dorure à chaud comme à la sérigraphie, le fini gaufré faisant ressortir nettement le marquage.

Novalite Plano est-il certifié ?

Oui : certifié FSC (FSC-C007992), conforme à la norme REACH et vegan.

Cotone 100 : papier 100 % coton pour dorure & gaufrage

Le coton, à l’état de papier. Le Cotone 100 est élaboré à partir de linters de coton à 100 %, pour un toucher d’une douceur rare et une qualité d’exception. Les fibres de coton lui assurent une grande stabilité dans le temps : c’est le papier des projets faits pour durer et conserver leur beauté.

Le Cotone 100 est un papier de création fabriqué à partir de 100 % linters de coton, au toucher luxueux et d’une grande stabilité dans le temps. Décliné en 3 teintes, il donne ses meilleurs résultats en gaufrage à sec et en dorure à chaud, façonné dans notre atelier français.

Sa surface macroporeuse en fait un support taillé pour l’ennoblissement. Dans notre atelier français, il révèle toute sa noblesse sous le gaufrage à sec et les films de dorure à chaud, qui en épousent jusqu’aux détails les plus fins, pour des faire-part, des menus et des coffrets résolument sophistiqués.

Le nuancier — 3 teintes

Nuancier Cotone 100 – 3 teintes de papier de création 100 % coton : Premium White, Ivory, Black
Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Composition : 100 % linters de coton, teinté dans la masse
  • Surface : macroporeuse, toucher luxueux
  • Grammages : 120, 250, 350 et 500 g/m² (le 500 g/m² est contrecollé)
  • Teintes : Premium White, Ivory et Black (Black exclusivement en 350 g/m²)
  • Blancheur (Premium White) : ~97,5 % (ISO 2470)
  • Embellissement : performances optimales en gaufrage à sec et dorure à chaud, même dans les détails fins ; sérigraphie, offset, UV
  • Conversion : excellents résultats en découpe, rainage, pliage et collage ; contrecollage déconseillé
  • Certifications : ISO 9001, ISO 14001, ISO 45001

Usages

Tirages d’art, faire-part et cartons coordonnés, menus, brochures haut de gamme, coffrets et emballages d’exception.

Questions fréquentes

Combien de teintes compte le Cotone 100 ?

Trois teintes : Premium White, Ivory et Black (cette dernière exclusivement en 350 g/m²).

De quoi est fait le Cotone 100 ?

De 100 % linters de coton, teinté dans la masse, ce qui lui confère un toucher luxueux et une grande stabilité dans le temps.

Quelles techniques d’embellissement accepte le Cotone 100 ?

Il donne ses meilleurs résultats en gaufrage à sec et en dorure à chaud, jusque dans les détails les plus fins ; il accepte aussi la sérigraphie, l’offset et l’impression UV.

Quels grammages pour le Cotone 100 ?

120, 250, 350 et 500 g/m² (le 500 g/m² est contrecollé ; le Black existe en 350 g/m²).

Terrae : papier de création recyclé pour dorure & gaufrage

Le papier Terrae est un papier de création teinté dans la masse, composé de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, décliné en 3 teintes terre. Sa surface rugueuse et son toucher naturel en font un support de choix pour la dorure à chaud et le gaufrage, façonné dans notre atelier français.

Terrae puise sa matière dans la terre, au sens propre. Teinté dans la masse à partir de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, c’est un papier sans acide à la surface rugueuse, franchement tactile, d’un naturel rare. Ses trois teintes — un sable clair, un brun chaud, un gris minéral — composent une palette sobre et organique, parfaite pour les projets qui assument leur sincérité.

Sa surface macroporeuse révèle pleinement les ennoblissements. Dans notre atelier français, nous le travaillons au gaufrage à sec et le rehaussons de films de dorure à chaud — jusque dans les détails les plus fins — pour des faire-part, des couvertures et des coffrets d’une élégance discrète.

Le nuancier — 3 teintes

Les pigments minéraux et les fibres recyclées peuvent faire varier légèrement la teinte d’un lot à l’autre : c’est la signature du papier. Chaque écran rend par ailleurs les couleurs à sa manière ; seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Surface : non couchée, rugueuse et tactile, toucher naturel
  • Composition : fibres recyclées et pigments minéraux d’origine naturelle, teinté dans la masse, sans acide
  • Grammages : 120, 210 et 350 g/m²
  • Embellissement : films de dorure à chaud, gaufrage à sec, letterpress, sérigraphie, offset, thermographie
  • Certifications : FSC™ Mix (C015523), sans acide, fibres recyclées
  • Particularité : la teinte peut varier légèrement d’un lot à l’autre — caractéristique assumée de la matière

Usages

Faire-part et cartes, couvertures et encarts, coffrets et emballages coordonnés, supports promotionnels et projets de création graphique.

Questions fréquentes

Combien de teintes compte le papier Terrae ?

Trois teintes terre : Desert Sand, Light Umber et Iron Grey, teintées dans la masse.

Le papier Terrae est-il écologique ?

Oui : il est composé de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, certifié FSC™ Mix et sans acide.

Quelles techniques d’embellissement accepte le Terrae ?

Films de dorure et marquage à chaud, gaufrage à sec, letterpress, sérigraphie, offset et thermographie. Sa surface macroporeuse appelle des encres à séchage oxydatif.

Quels grammages pour le Terrae ?

120, 210 et 350 g/m².

Sirio Color Fedrigoni : 29 coloris teintés dans la masse

Le Sirio Color est un papier teinté dans la masse édité par Fedrigoni. Sa teinte traverse toute l’épaisseur de la feuille : la tranche, le pli et la découpe restent dans le ton, sans liseré blanc. Une qualité que nous recherchons pour les boîtes et coffrets où chaque arête est visible.

un papier teinté dans la masse

La coloration est obtenue par des pigments résistants à la lumière, sans noir de carbone, sur une pâte ECF certifiée FSC. La surface est lisse et régulière, la teinte profonde et uniforme d’une feuille à l’autre. Le papier est entièrement biodégradable et recyclable.

29 coloris

La gamme couvre vingt-neuf teintes unies, des neutres profonds aux couleurs franches : des noirs et anthracites, une famille de gris et de blancs cassés, des bruns chauds, une série de rouges et de roses, des jaunes et des verts, plusieurs bleus et un turquoise. Cette amplitude permet d’accorder un écrin à une charte de marque sans recourir à l’impression d’aplat.

grammages et formats

Le Sirio Color existe de 80 à 700 g/m². Cinq coloris montent jusqu’au 700 g contrecollé — Black, Caffè, Dark Blue, Sabbia et Lampone —, les seuls véritables cartons rigides de la gamme ; les autres teintes plafonnent à 350 g. Pour une construction rigide, nous contrecollons le papier sur un carton 20/10, ou 30/10 sur les grands formats.

finitions et façonnage

La surface accepte les films de dorure à chaud, le gaufrage et l’embossage à sec, ainsi que la sérigraphie. Elle se prête aux opérations de découpe, rainage, pliage et collage. Dans notre atelier français, le Sirio Color sert aussi bien de papier de couverture que de revêtement extérieur sur boîte rigide.

applications

Boîtes cloches, coffrets aimantés, étuis, fourreaux, classeurs et porte-documents, couvertures et inserts : le Sirio Color convient à l’ensemble de nos fabrications lorsqu’une teinte unie, dense et stable dans le temps est recherchée.

Toile Canvas : toile de reliure coton naturel, 10 coloris

La Toile Canvas est une toile de reliure en coton teinté dans la masse, naturelle et durable, déclinée en 10 coloris. Sans solvant ni métal lourd, sur support papier sans acide certifié FSC™, elle offre un véritable toucher textile et habille livres, coffrets et emballages premium, rehaussée de films de dorure à chaud dans notre atelier français.

Naturelle et d’origine durable, la Toile Canvas compte parmi les toiles de reliure classiques les plus raffinées. Totalement dépourvue de solvants et de métaux lourds, c’est une toile de coton teinté dans la masse, contrecollée sur un support papier certifié FSC™ (FSC-C007992) et conforme à la norme REACH — parfaitement adaptée aux projets exigeants et respectueux de l’environnement.

Elle convainc par son aspect naturel et son toucher franchement textile. Ses fils de coton, choisis pour leur qualité, sont filés et tissés à 100 % dans l’Union européenne ; la teinture en révèle pleinement la structure tissée. Sa résistance, sa solidité à la lumière et la constance de ses couleurs la destinent aux livres de haute qualité, aux emballages exclusifs, à la papeterie et aux étiquettes ou hang tags.

Le nuancier — 10 coloris

Nuancier Toile Canvas – 10 coloris de toile de reliure en coton teinté dans la masse
Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Surface : coton tissé teinté dans la masse, sans solvant ni métal lourd
  • Support : papier sans acide
  • Grammage : ~180 g/m²
  • Épaisseur : ~0,39 mm
  • Laize : ~110 cm
  • Solidité à la lumière : 3 à 5 (ISO 105-B02)
  • Solidité au frottement : 4-5 à sec, 3-4 humide (ISO 105-X12)
  • Résistance au pliage : jusqu’à 23 000 doubles plis
  • Embellissement : films de dorure à chaud, gaufrage à sec (marquage aveugle), sérigraphie
  • Origine : coton filé et tissé dans l’Union européenne
  • Certifications : FSC™ (C007992), REACH, végane

Usages

Livres d’art et reliures haut de gamme, coffrets et boîtes cloches, emballages exclusifs, papeterie de prestige, étiquettes et hang tags.

Questions fréquentes

Combien de coloris compte la Toile Canvas ?

La gamme présentée compte 10 coloris, du neige au noir, en passant par les bruns, la moutarde, la cerise et le bleu marine.

De quoi est faite la Toile Canvas ?

D’un coton teinté dans la masse, sans solvant ni métal lourd, contrecollé sur un support papier sans acide. Les fils de coton sont filés et tissés à 100 % dans l’Union européenne.

Quelles techniques d’embellissement accepte la Toile Canvas ?

Films de dorure et marquage à chaud, gaufrage à sec (marquage aveugle) et sérigraphie. Un test préalable est recommandé selon le décor visé.

La Toile Canvas est-elle durable et écologique ?

Oui : coton naturel teinté sans solvant ni métal lourd, support papier certifié FSC™ (C007992), conforme REACH et végane, avec une grande résistance à la lumière et au pliage.

Wibalin Buckram : papier d’habillage texturé, 30 coloris

Le Wibalin Buckram est un papier d’habillage texturé, teinté dans la masse, décliné en 30 coloris. Résistant et raffiné, il habille reliures, coffrets et emballages premium, et se rehausse de films de dorure à chaud dans notre atelier français.

Le papier avec lequel se composent les reliures de rêve. Lancé dans les années 1970, le Wibalin Buckram n’a rien perdu de son attrait. Cette matière d’habillage haut de gamme emprunte au textile son grain régulier et sa profondeur, pour une interprétation très contemporaine du luxe relié.

Teinté dans la masse, résistant et d’une grande stabilité, il s’impose sur les couvertures d’ouvrages, les coffrets et emballages premium, la papeterie de prestige, les shopping bags et les hang tags. Dans notre atelier français, nous le travaillons au rembordage et le rehaussons de toutes les techniques d’embellissement — au premier rang desquelles les films de dorure à chaud.

Le nuancier — 30 coloris

Nuancier Wibalin Buckram – 30 coloris de papier d'habillage texturé teinté dans la masse
Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Surface : grain buckram gaufré, aspect toile
  • Support : papier texturé teinté dans la masse
  • Grammage : ~115 g/m² (~125 g/m² en blanc)
  • Épaisseur : ~0,185 mm
  • Laize : ~102 cm — feuilles 102 × 76 cm et 102 × 85 cm
  • Solidité à la lumière : 3 à 5 selon le coloris (ISO 105-B02)
  • Embellissement : dorure à chaud, sérigraphie, offset, numérique, gaufrage (sous réserve de test)
  • Certifications : FSC™ (C007992), REACH, végane, 100 % recyclable

Usages

Couvertures et reliures d’art, coffrets et boîtes cloches, étuis et fourreaux, classeurs et porte-documents, papeterie de prestige, shopping bags, étiquettes et hang tags.

Questions fréquentes

Combien de coloris compte le nuancier Wibalin Buckram ?

Le nuancier compte 30 coloris, tous teintés dans la masse, du blanc cassé aux teintes profondes : bleus, rouges, verts, ors et neutres.

Quel est le grammage du Wibalin Buckram ?

Environ 115 g/m² pour les coloris (125 g/m² en blanc), pour une épaisseur d’environ 0,185 mm.

Quelles techniques d’embellissement accepte le Wibalin Buckram ?

Films de dorure à chaud, sérigraphie, impression offset et numérique, gaufrage. Un test préalable est recommandé selon le décor visé.

Le Wibalin Buckram est-il écologique ?

Il est certifié FSC™ (C007992), conforme REACH, végane et 100 % recyclable.

Novaflex Safí — papier façon cuir saffiano, 8 coloris

Le grain saffiano se reconnaît au premier regard : ce quadrillage fin et serré qui accroche la lumière et signe les plus belles maroquineries. Novaflex Safí en restitue toute l’élégance sur un support papier, dans une finition brillante à l’effet cuir qui habille coffrets et reliures d’une allure couture.

Novaflex Safí : le grain saffiano sur papier

Sa surface reçoit un gaufrage Safián 2-V, ce grain croisé caractéristique du cuir saffiano, sous une finition brillante qui en renforce la profondeur. Proposé en 125 g/m² et en grands formats (70 × 100 et 70 × 50 cm), il se travaille en couvrure comme un cuir, avec la régularité et la planéité du papier.

Une alternative durable au PVC

Novaflex Safí est un papier, pensé comme une alternative durable au similicuir PVC. Il est certifié FSC et PEFC, gage d’une fibre issue de forêts gérées durablement. Signé Guarro Casas, maison du groupe Fedrigoni, il réunit l’exigence esthétique des grands papetiers et une démarche responsable que les maisons de luxe recherchent aujourd’hui.

Impression et ennoblissement

Le papier accepte l’impression offset et la sérigraphie, le vernis UV, et se prête particulièrement à la dorure à chaud : dans notre atelier français, un monogramme ou un filet doré prend sur ce grain brillant un relief net et précieux. Chaque ennoblissement fait l’objet d’un essai préalable, le rendu variant selon la teinte.

Pour le coffret, le classeur et la reliure

Sa tenue en fait une matière de couvrure idéale pour les coffrets et le packaging rigide, les classeurs et porte-documents, les porte-menus et les ouvrages à couverture rigide. Retrouvez-le dans notre collection de matières, et parlons de votre projet pour une étude sur mesure.

Caractéristiques techniques

  • Finition : brillante, effet cuir — grain saffiano (gaufrage Safián 2-V)
  • Support : papier, 125 g/m²
  • Formats : 70 × 100 cm et 70 × 50 cm
  • Ennoblissement : dorure à chaud, sérigraphie, offset, vernis UV
  • Certifié FSC et PEFC — alternative au PVC
  • 8 coloris

Wicotex Brillianta — toile de reliure

Wicotex Brillianta est une toile de reliure tissée, non enduite, à l’aspect brillant et au toucher franchement textile. Composée de fibres de viscose (rayonne), elle se distingue par la régularité de son tissage et par une palette de plus de quarante coloris, du blanc aux verts profonds. Matière d’habillage contemporaine, elle se prête aussi bien à la reliure d’édition qu’au coffret de luxe, à la papeterie et aux hang tags.

Wicotex Brillianta : une toile de reliure tissée et lumineuse
Contrairement aux papiers enduits, cette toile conserve la structure naturelle du fil. La lumière accroche le tissage et donne à la couverture une profondeur que l’on ne retrouve pas sur une surface lisse. Le rendu reste sobre et habillé, dans l’esprit des reliures d’atelier. Chaque pièce est habillée dans notre atelier français, à l’unité comme en série, sans minimum de commande.

Caractéristiques techniques
Composition : toile tissée en viscose (rayonne), non enduite
Aspect : brillant, toucher textile
Grammage : environ 162 g/m²
Épaisseur : environ 0,31 mm
Coloris : plus de quarante teintes, dont 45 présentées dans notre nuancier
Conformité REACH
Certification FSC™ (FSC-C007992)
Composition vegan
Impression et ennoblissement
La toile accepte l’impression offset, la sérigraphie et l’impression numérique. Pour les marquages, elle se travaille particulièrement bien en dorure à chaud, en gaufrage et en sérigraphie : un logo doré ou un titre frappé y prennent un relief net. Ces finitions sont réalisées dans notre atelier français, à partir de vos fichiers ou d’une maquette préparée avec vous.

Applications
Couverture et reliure d’édition : livres, monographies, beaux livres
Coffrets et étuis de luxe
Papeterie et objets d’écriture
Hang tags et cartons d’habillage
Vous hésitez entre plusieurs teintes ? Demandez un échantillon de Wicotex Brillianta : nous vous adressons les coloris adaptés à votre projet, accompagnés de nos conseils d’ennoblissement.

Skivertex Matara Crispel — papier façon cuir de buffle mat, 21 coloris

Le Skivertex Matara Crispel a le grain serré et le toucher mat du cuir de buffle — sans en être. C’est un papier technique, enduit d’acrylique et saturé de latex, qui en restitue la profondeur visuelle comme la sensation sous les doigts : dense, souple, vivant.

Skivertex Matara Crispel : le grain du cuir de buffle

Le mat est franc, sans reflet, et le grain régulier accroche la lumière en surface fine. À l’œil comme à la main, l’illusion est entière. La matière reste pourtant un papier : régulière, propre à imprimer, prévisible à façonner.

Une matière responsable

Il est exempt de plastifiants nocifs et de métaux lourds, certifié FSC™ (FSC-C007992) et conforme au règlement REACH. Une qualité d’édition que l’on engage sans réserve sur les pièces de luxe.

Façonnage et ennoblissement

Résistant et flexible, il se travaille aussi bien à la machine qu’à la main dans notre atelier français. Il accueille la sérigraphie, la dorure à froid et les films de dorure à chaud — pour un logo qui s’inscrit dans la matière.

Pour quels objets

Couvertures et reliures d’édition, coffrets et étuis de luxe, articles de papeterie, shopping bags, hang tags : partout où une peau est attendue et où le papier doit en tenir le rôle.

Vingt et un coloris

Du Grenadine au Byzantine Gold, du Craie au Black, la collection couvre les profonds, les vifs et les neutres. Disponible sans minimum, du prototype à la série.

Pellaq Lizard — papier façon cuir de lézard, 19 coloris

Pellaq Lizard est un papier brillant, enduit d’acrylique et saturé de latex, qui surprend par un grain de lézard d’une fidélité saisissante. Comme la peau qu’il imite, il est très résistant et ne se raye pas. Sans plastifiants nocifs ni métaux lourds, il est certifié FSC™ (FSC-C007992) et conforme REACH.
Facile à mettre en œuvre, à la main comme à la machine, son grain filigrané en fait la matière idéale des couvertures de livres haut de gamme, des emballages de luxe et premium, de la papeterie, des shopping bags et des hang tags.
Dix-neuf coloris, du blanc au noir, du brun au rubis, du jaune au vert sapin, du bleu ciel au prune.

Fiche technique

Surface : acrylique brillante, anti-rayures
Base : papier saturé de latex acrylique
Grammage : ~200 g/m² · Épaisseur : ~0,24 mm
Laize : ~137 cm (rouleau ~100 m)
Ennoblissement : gaufrage à sec, dorure à chaud (essai conseillé)
Sans plastifiants nocifs ni métaux lourds
Certifications : FSC™ (FSC-C007992) · REACH
Applications : couvertures de livres, packaging de luxe, papeterie, shopping bags, hang tags

Carte à Parfum — papier de parfumerie, 4 coloris

Carte à Parfum est le papier des touches à parfum, la mouillette sur laquelle un parfumeur lit l’évolution d’un sillage. c’est un papier non couché à la surface mate et au grain doux, choisi pour son absorption régulière et sa neutralité.
Au-delà de la parfumerie, sa texture feutrée habille cartons d’invitation, marque-pages et étuis d’un raffinement sobre. Il s’imprime, se gaufre et se dore à chaud avec une grande netteté.
Quatre coloris — White, Premium White, Ivory et Black — du blanc le plus pur au noir profond.


Fiche technique

Surface : papier non couché, mate et absorbante
Toucher : grain doux, feutré
Ennoblissement : impression, gaufrage, dorure à chaud
Applications : touches à parfum, invitations, marque-pages, étuis et packaging
Coloris : 4 teintes (White, Premium White, Ivory, Black)

Toile du Marais — toile de reliure en lin, 26 coloris

La Toile du Marais est notre toile de reliure phare : un textile tissé façon lin, au toucher du lin le plus raffiné, décliné en 26 coloris. Pionnière de la certification FSC™, elle habille livres d’art, coffrets et emballages premium, rehaussée de films de dorure à chaud dans notre atelier français.

Élégante et respectueuse de l’environnement, la Toile du Marais est un textile tissé classique — notre premier choix en matière de toile de reliure. Elle en offre le toucher authentique, celui du lin le plus raffiné, et fait figure de pionnière en matière de durabilité : l’une des premières toiles de couverture à avoir été certifiée FSC™. Ses émissions de CO₂ sont par ailleurs compensées, au profit de projets de protection du climat reconnus à l’international.

La collection emprunte son nom au Marais, ce quartier parisien synonyme d’élégance, d’art de vivre et de créativité à la française. Sa palette subtile décline une capillarité de teintes qui marient modernité et universalisme — ce style français qui fait que le noir n’y est pas un simple noir, mais un « noir d’encre », et le blanc, non pas un blanc, mais une « neige ».

Réservée aux projets de livres haut de gamme, elle convient tout autant aux emballages, à la papeterie et aux étiquettes ou hang tags. Elle se pare d’une dorure ou d’un marquage à chaud, d’une sérigraphie, d’une impression offset ou numérique, pour un rendu plus exclusif encore.

Le nuancier — 26 coloris

Nuancier Toile du Marais – 26 coloris de toile de reliure tissée façon lin
Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques

  • Surface : toile tissée, grain façon lin
  • Support : textile de reliure, toucher du lin raffiné
  • Coloris : 26, disponibles en stock
  • Embellissement : dorure et marquage à chaud, sérigraphie, offset, numérique
  • Durabilité : pionnière de la certification FSC™ pour la toile de reliure, émissions de CO₂ compensées

Usages

Livres d’art et reliures haut de gamme, coffrets et boîtes cloches, étuis et emballages premium, papeterie de prestige, étiquettes et hang tags.

Questions fréquentes

Combien de coloris compte la Toile du Marais ?

La collection compte 26 coloris raffinés, des neutres lin aux teintes profondes : bleus, rouges, verts, ors et un noir d’encre.

Quel est l’aspect de la Toile du Marais ?

Une toile tissée classique au grain façon lin, avec le toucher authentique du lin le plus raffiné.

Quelles techniques d’embellissement accepte la Toile du Marais ?

Films de dorure et marquage à chaud, sérigraphie, impression offset et numérique, pour un rendu encore plus exclusif.

La Toile du Marais est-elle écologique ?

C’est l’une des toiles de reliure les plus écologiques : pionnière de la certification FSC™, avec compensation des émissions de CO₂ et soutien à des projets de protection du climat reconnus.