Couleur : Gris

Napura Bamboa : le papier d’habillage au grain de bambou

Douze coloris, des crèmes aux bruns chauds jusqu'aux teintes profondes, avec un seul rouge, Burgundy. Aucune teinte vive : la gamme est entièrement construite sur des références minérales et boisées.

Il y a des matières qui imitent, et il y a des matières qui évoquent. La première triche, la seconde raconte. Le Napura Bamboa appartient à la seconde famille : sa striure verticale ne prétend pas être du bambou, elle en emprunte le rythme — cette alternance de nœuds et de fibres tendues que l’œil reconnaît avant de la nommer. Un papier de cent trente grammes qui, sous les doigts, se donne des airs de tissage.

◆ Le Napura Bamboa est un papier d’habillage gaufré dont le relief reprend le grain vertical des fibres naturelles. Il pèse 130 g/m² pour une épaisseur apparente de 0,35 mm : léger et souple à remborder, profond à l’œil comme une toile. Douze coloris, des crèmes aux bruns chauds jusqu’aux teintes profondes. Il reçoit les films de dorure à chaud et le gaufrage à sec. Chez Luxe Packaging : rembordage, découpe et ennoblissement dans notre atelier français, sans minimum de commande, prototypage disponible.

Ce qu’est le Napura Bamboa

Le Napura Bamboa est un papier de couverture gaufré, destiné au rembordage des coffrets rigides, à la reliure et aux étiquettes. Son relief dessine une striure verticale serrée, irrégulière, qui reprend le rythme des fibres végétales.

Une précision s’impose, et nous préférons la donner d’emblée. Ce papier évoque le bambou, il n’en contient pas — du moins la documentation du fabricant décrit-elle un aspect, un grain de fibres, sans revendiquer de composition. La distinction n’est pas un détail de langage : à l’heure où toute allégation environnementale doit être opposable, dire « aspect bambou » engage, dire « fibres de bambou » expose. Nous nous en tenons donc à ce qui est documenté.

Cela dit, l’effet est réel. Sur un coffret monté, la striure accroche la lumière rasante et crée une profondeur que peu de papiers atteignent. À un mètre, on hésite entre le papier et le textile.

Un papier léger qui se comporte comme une toile

130 g/m² pour 0,35 mm : le rapport qui change tout

Ces deux chiffres, mis côte à côte, disent l’essentiel. Un papier de 130 g/m² fait ordinairement 0,13 à 0,18 mm. Celui-ci en fait 0,35. Autrement dit, le relief du gaufrage occupe plus de la moitié de l’épaisseur mesurée : le papier est creux, aéré, et c’est exactement ce qu’on lui demande.

La conséquence est heureuse pour le façonnage. À 130 g/m², la matière reste légère et docile : elle épouse un angle de carton 20/10 sans surépaisseur, se replie proprement sur les arêtes, ne fait pas d’oreille dans les coins. Une toile de reliure à 180 g/m² demande plus de soin au même endroit. On obtient donc la profondeur visuelle du textile avec la facilité de pose du papier — et à un coût qui n’est pas celui du textile.

Le sens du grain, seul vrai piège du Napura Bamboa

C’est le point sur lequel un coffret se rate. La striure est directionnelle : elle court dans un sens et un seul. Deux faces découpées perpendiculairement l’une à l’autre ne renvoient pas la lumière de la même manière — l’une paraîtra plus claire, plus satinée, alors que la teinte est rigoureusement identique. Le client, lui, verra deux couleurs.

La règle est donc simple et sans exception : sur un même coffret, toutes les faces se débitent dans le même sens. Cela consomme un peu plus de matière au calepinage, et il faut l’intégrer au devis plutôt que de le découvrir à la coupe. Les feuilles font 1020 × 760 mm, ce qui fixe la taille maximale exploitable une fois le sens imposé.

Les douze coloris du Napura Bamboa

La palette est celle d’une matériauthèque d’architecte : des bois, des terres, des minéraux, un seul rouge, et rien de criard. Valeurs relevées sur nos échantillons, du plus clair au plus profond :

Choisir un coloris de Napura Bamboa

Un avertissement utile sur deux noms. Sage ne tire pas vers le vert mais vers le gris perle, très légèrement bleuté — c’est le seul coloris froid de la moitié claire. Grey, à l’inverse, est un gris profond aux reflets olive, bien plus sombre que son nom ne le laisse attendre. Sur écran, ces deux-là trompent ; sur échantillon, jamais.

Pour les spiritueux et les maisons de thé, Teak et Walnut donnent la chaleur boisée attendue. Cumin et Beige conviennent aux cosmétiques naturels. Burgundy, seul rouge de la gamme, est un bordeaux sourd et terreux qui évoque la reliure ancienne plutôt que la couleur de marque — il fonctionne sur les coffrets d’édition et les spiritueux vieillis. Marine, Charcoal et Dark Green, très proches en luminance, forment un trio de teintes profondes sur lesquelles un film or ou cuivre ressort sans concurrence. Cream, enfin, reste le choix des maisons qui veulent la texture sans la couleur.

Dorure à chaud et gaufrage sur Napura Bamboa

Marquer un papier déjà gaufré demande de comprendre ce qui se passe sous le fer. La presse écrase le relief à l’endroit exact du marquage : le film se dépose dans une bande lissée, nette, qui tranche avec la striure environnante. Ce contraste entre le lissé et le grain est précisément l’effet recherché — la dorure ne se pose pas sur la matière, elle y creuse une clairière.

La contrepartie est connue : un dessin trop fin se perd. Un filet d’un dixième disparaît dans la striure, un corps 6 devient illisible. Sur ce papier, il faut du dessin large — monogramme, logo plein, filet épais. Notre page consacrée à la dorure à chaud détaille les familles de films et leur comportement selon les supports. Le principe du gaufrage explique pourquoi le relief cède sous la pression.

Le gaufrage à sec seul, sans film, fonctionne également, mais avec prudence : ajouter un relief à un relief existant produit vite une confusion visuelle. Mieux vaut un débossage franc et profond qu’un motif délicat qui se noie.

Le Napura Bamboa dans notre atelier français

Nous rembordons ce papier sur carton 20/10 en standard, 30/10 pour les grands formats. Ses usages naturels :

  • Boîte cloche — coffret de lancement, écrin cadeau, packaging de collection
  • Boîte livre — reliure et coffret d’édition
  • Pochette prestige — chemise de remise, dossier de presse
  • Hang tags et étiquettes — découpe à la forme, œillet, dorure
  • Sacs et papeterie coordonnée — dans la teinte exacte du coffret

Le prototypage est systématique avant validation : vous recevez la pièce exacte, dans le coloris et la finition retenus, avant tout engagement de série. Sans minimum de commande. Un interlocuteur unique de la maquette à la livraison. Siège à Boulogne-Billancourt, fabrication dans notre atelier français.

FAQ — Napura Bamboa

Qu’est-ce que le Napura Bamboa ?

Un papier d’habillage gaufré dont le relief imite le grain vertical des fibres naturelles. Il pèse environ 130 g/m² pour une épaisseur apparente de 0,35 mm, se présente en feuilles de 1020 × 760 mm et se remborde comme un papier de couverture classique.

Est-il fabriqué à partir de fibres de bambou ?

Non, et la nuance mérite d’être posée clairement. La documentation du fabricant décrit un papier dont l’aspect évoque le bambou par son grain de fibres, sans revendiquer une composition en bambou. Nous parlons donc d’un aspect, jamais d’une matière première. Toute allégation sur la composition doit être confirmée par écrit avant d’être communiquée à un client.

Quel est le grammage du Napura Bamboa ?

Environ 130 g/m², pour une épaisseur apparente de 0,35 mm. Ce rapport est inhabituel : le relief du gaufrage occupe une grande part de l’épaisseur. Le papier reste léger et souple à travailler tout en offrant la profondeur visuelle d’un textile.

Ce papier accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui. Sur un papier gaufré, le fer écrase le relief à l’endroit du marquage : le métal se dépose dans une bande lissée qui contraste avec le grain environnant. L’effet est superbe sur un monogramme large, mais il exige un essai préalable, car un dessin très fin peut se perdre dans la striure.

Pourquoi faut-il respecter le sens du grain ?

Parce que sa striure est directionnelle. Deux faces d’un même coffret coupées dans des sens différents ne renvoient pas la lumière de la même façon : l’une paraît plus claire que l’autre, alors que la teinte est identique. Sur un coffret rembordé, toutes les faces se débitent dans le même sens.

Combien de coloris compte la gamme ?

Douze coloris, des crèmes aux bruns chauds jusqu’aux teintes profondes, avec un seul rouge — Burgundy. Aucune teinte vive : la gamme est entièrement construite sur des références minérales et boisées.

Y a-t-il un minimum de commande ?

Non pour les coloris du nuancier : Luxe Packaging accepte les petites séries et les pièces uniques, prototypage compris. Seule une teinte développée sur mesure hors nuancier suppose un engagement de trois tonnes côté production du papier.

Écosystème Luxe Packaging

Ressources externes

Luxe Packaging — fabricant français. Prototype en 5 jours ouvrés, sans minimum de commande. Un interlocuteur unique de A à Z, fabrication dans notre atelier français.

Papier gaufré Pellaq Glean : aspect cuir pour coffrets luxe

Il est des matières qui imitent, et d’autres qui évoquent. Le grain filé de ce papier gaufré ne copie aucun animal — il suggère seulement le cuir, sa densité, sa chaleur sous la paume. De longues stries verticales, comme tirées à la main, courent d’un bord à l’autre et accrochent la lumière par petites touches. On croit toucher une peau ; on tient un papier. Et cette illusion, tenue à la feuille, est précisément ce qui fait sa noblesse.

◆ Le papier gaufré Pellaq Glean est un papier aspect cuir à grain filé vertical, protégé d’une finition acrylique résistante, d’environ 200 g/m². Décliné en quinze coloris profonds, du blanc au noir, il habille coffrets rembordés, reliures et étuis de luxe. Luxe Packaging le contrecolle, le dore à chaud et le gaufre dans son atelier français, sans minimum de commande, prototypage disponible.

Qu’est-ce que le papier gaufré Pellaq Glean ?

Le papier gaufré Pellaq Glean appartient à la famille des matières de couvrure aspect cuir. Sa surface est marquée d’un grain filé — de fines rainures verticales, régulières et serrées, qui rappellent une soie sauvage ou un cuir exotique étiré. Une enduction acrylique le protège et lui donne sa main : un toucher souple, chaud, résistant au frottement et au marquage. D’environ 200 g/m² pour 0,24 mm d’épaisseur, il se présente en rouleau et se travaille comme un papier de création, avec un dos qui se prête au contrecollage.

Là où un papier lisse joue la retenue, cette matière joue la présence. Elle a la profondeur d’une peau sans en avoir les irrégularités : chaque feuille est identique à la précédente, ce qu’aucun cuir véritable ne garantit. C’est cette régularité, alliée à la richesse du grain, qui la rend précieuse pour les maisons exigeantes.

Un grain filé qui accroche la lumière

La signature du Glean tient dans son rapport à la lumière. Les stries verticales captent le jour par facettes, et de très fins éclats parcourent la surface comme une poussière d’étoiles. Sur les teintes profondes — Royal Blue, Ruby, Dark Green, Black — le relief se dessine nettement et les éclats scintillent ; sur les tons clairs, l’effet se fait murmure, une texture qu’on devine plus qu’on ne voit. La même matière change ainsi de caractère selon la couleur, d’un écrin sobre à une pièce presque bijou.

Rembordage, dorure et gaufrage : le papier gaufré à l’épreuve de l’atelier

Pourquoi le papier gaufré Pellaq Glean se prête au rembordage

C’est une matière de rembordage par vocation. Contrecollée sur un carton 20/10 — ou 30/10 pour les grands formats — elle habille la structure d’un coffret, ses bords repliés et tendus à la main sur les faces intérieures, sans discontinuité visible. L’enduction acrylique encaisse la manipulation quotidienne, l’ouverture répétée, le passage de main en main. Notre savoir-faire du rembordage artisanal trouve dans le Glean un support docile et fidèle.

La finition enduite et le relief du grain en font aussi un terrain d’exception pour l’ennoblissement. Les films de dorure à chaud adhèrent avec une netteté remarquable, et le contraste d’un or ou d’un argent sur un fond texturé profond est saisissant. Le gaufrage, lui, ajoute un second relief au relief filé — un jeu de matières dans la matière. Chez Luxe Packaging, dix pièces d’essai précèdent chaque série et s’examinent sous trois éclairages avant lancement.

Quinze coloris, pour quels usages

La palette couvre tout le spectre du prestige : un blanc pur, des rouges qui vont de l’orangé au rubis puis au bordeaux le plus sombre, un brun cuir, un violet nocturne, une gamme de bleus du ciel au marine profond, un vert forêt, un gris anthracite et un noir absolu. Chaque coloris porte sa référence, du PEG9143 au PEG9138, pour une commande sans ambiguïté.

Ses usages suivent cette richesse. En reliure et en édition, il couvre les boîtes livres et coffrets d’art. En packaging de luxe, il habille écrins et boîtes à gorge, mais aussi les hang tags et étiquettes nobles, les shopping bags de maison, les cartes de menu et la papeterie de prestige. Partout où une marque veut la présence du cuir sans ses contraintes.

Une matière durable et exigeante

L’enduction acrylique n’est pas qu’une affaire de toucher : elle confère au Glean une résistance à l’abrasion qui le destine aux objets manipulés, transportés, conservés. C’est une matière faite pour durer, dont le rendu tient dans le temps. Pour comprendre comment le grammage et la nature d’un support conditionnent le comportement au rembordage et à la dorure, notre guide grammage papier boîte haut de gamme éclaire ces choix. Et pour explorer les autres matières de l’atelier, parcourez toute notre matièrothèque.

Questions fréquentes sur le papier gaufré Pellaq Glean

Le papier gaufré Pellaq Glean peut-il être doré à chaud ?

Oui, et c’est l’un de ses points forts. Sa surface enduite retient les films de dorure à chaud avec une grande netteté, et le contraste d’un métal sur son grain profond est particulièrement valorisant. Le gaufrage à sec s’y applique également, seul ou combiné à la dorure, dans notre atelier français.

Sur quel support contrecolle-t-on le papier gaufré Pellaq Glean ?

Sur du carton 20/10 pour la majorité des coffrets, ou du carton 30/10 pour les grands formats. La feuille est contrecollée puis rembordée à la main, ses bords repliés et tendus sur les faces intérieures pour une surface parfaitement lisse, sans tranche brute visible.

Quels coloris de papier gaufré Pellaq Glean sont disponibles ?

Quinze coloris, du blanc (PEG9143) au noir (PEG9138), en passant par l’orange, le rouge, le rubis, le bordeaux, le marron, le violet, quatre bleus, un vert forêt et un gris anthracite. Chaque référence est identifiée par son code PEG pour faciliter la commande et les rééditions.

Le papier gaufré Pellaq Glean imite-t-il le cuir ?

Il en offre l’aspect et le toucher — un grain filé et une main proches d’un cuir exotique — tout en restant un papier. L’avantage est double : une régularité parfaite d’une feuille à l’autre, que le cuir véritable ne permet pas, et une compatibilité totale avec la dorure, le gaufrage et le contrecollage.

Peut-on commander sans minimum de quantité ?

Oui. Luxe Packaging travaille sans minimum de commande, du prototype unique à la série. Chaque projet passe par un prototypage avec le carton, le coloris et le film exacts, validé avant lancement, depuis notre atelier français. Siège à Boulogne-Billancourt.

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Pellaq Croco : papier façon cuir de crocodile, 13 coloris

Il y a des matières qui murmurent et d’autres qui affirment. Le Pellaq Croco appartient à la seconde famille. Ce papier gaufré façon cuir de crocodile porte un relief franc, des écailles pleines, une brillance qui bouge sous la lumière — tout ce qu’on demande à un écrin quand il doit se souvenir d’un objet précieux. Nous le travaillons dans notre atelier français, sur carton 20/10 et 30/10, pour des coffrets qui n’ont pas besoin de s’excuser.

◆ Le Pellaq Croco est un papier de couverture gaufré façon cuir de crocodile, laqué, décliné en 13 coloris — du blanc craie au noir profond, en passant par le rubis, l’orange et le bleu roi. Aucune matière animale, aucune contrainte CITES. Nous l’habillons sur coffrets, boîtes à gorge, reliures et porte-diplômes dans notre atelier français, avec marquage à chaud, gaufrage à sec et découpe. Sans minimum de commande, prototypage disponible.

Pellaq Croco : le grain du crocodile, sans le crocodile

Le vrai cuir de crocodile est une matière réglementée : commerce encadré par la convention CITES, traçabilité lourde, coût considérable, et un débat que peu de maisons souhaitent ouvrir aujourd’hui sur un emballage. Le Pellaq Croco règle la question en amont. C’est un papier. Le relief vient de l’estampage, pas de l’animal.

Ce qui frappe, en main, c’est la profondeur du gaufrage. Les écailles ne sont pas dessinées, elles sont creusées : les sillons captent l’ombre, les plateaux renvoient la lumière, et le coffret change d’aspect selon l’angle. Sur les teintes sombres — noir, bleu nuit, vert profond — le motif ne se révèle qu’au mouvement. C’est exactement l’effet recherché sur un écrin de joaillerie ou un coffret de spiritueux : une matière qui ne livre pas tout d’un coup.

Les treize coloris du Pellaq Croco

Nuancier Pellaq Croco. Les rendus écran sont indicatifs : demandez un échantillon avant validation.
RéférenceColorisTeinteRegistre
PEC 9195White#D2D6C8Blanc craie, le seul clair de la gamme
PEC 9193Dark Grey#2F2F32Anthracite neutre, relief très lisible
PEC 9188Black#101213Noir laqué, le plus sélectionné
PEC 9173Brown#1F1411Brun acajou profond, presque noir
PEC 9177Dark Red#3B1214Bordeaux sourd
PEC 9176Ruby#651317Rouge grenat, chaud et dense
PEC 9192Red#A5232BRouge franc, le plus lumineux des rouges
PEC 9191Orange#AD3320Orange brique, terrien
PEC 9182Dark Green#1A2421Vert anglais très sombre
PEC 9181Blue#143A67Bleu roi, éclatant sur les écailles
PEC 9180Royal Blue#0D2335Bleu pétrole, plus sourd que le précédent
PEC 9179Dark Blue#0E121ABleu nuit, lisible seulement à la lumière
PEC 9190Purple#1C1A28Violet d’encre, sillons prune

La gamme est volontairement dominée par les teintes profondes : dix des treize coloris sont sombres, parce que c’est là que le gaufrage du Pellaq Croco donne le meilleur. Le blanc craie fait exception et joue une carte inverse — le relief y est éclatant, presque graphique, et il supporte remarquablement bien une dorure or.

Marquage à chaud et ennoblissement

Comment le Pellaq Croco réagit au marquage à chaud

Le relief est franc, donc le film se dépose sur les écailles et saute les sillons. Le résultat est un décor vivant, légèrement fragmenté, qui suit la peau au lieu de la nier. Sur un logo travaillé en grandes masses, l’effet est superbe. Sur une typographie fine ou un filet sous 0,3 mm, il devient illisible : le trait tombe dans un sillon et disparaît.

La solution que nous utilisons le plus souvent : lisser d’abord une plage par gaufrage, puis marquer dans cette plage. Le décor est net, et le contraste entre la zone lissée et les écailles environnantes fait tout le travail. Pour les autres techniques disponibles sur cette matière, voir nos finitions et ennoblissements et notre page dédiée à la dorure à chaud.

Où utiliser le Pellaq Croco

  • Boîtes cloche : joaillerie, horlogerie, maroquinerie — le registre naturel de cette matière
  • Boîtes à gorge : spiritueux, parfumerie, coffrets d’exception
  • Boîtes livre et reliures : éditions limitées, livres d’or, cartes de vins
  • Porte-diplômes : remises de prix, grandes écoles, distinctions
  • Porte-menus et porte-additions : hôtellerie et restauration haut de gamme, où la matière résiste à la manipulation

À éviter : les très grands aplats sur lesquels le raccord d’écailles devient visible d’un panneau à l’autre, et les fonds destinés à recevoir une impression quadri — le relief interdit toute finesse d’impression. Si vous cherchez l’inverse du Pellaq Croco, une matière mate et minérale, regardez le Corvon Rust. L’ensemble des matières de l’atelier est visible dans notre collection.

Questions fréquentes

Le Pellaq Croco contient-il du cuir animal ?

Non. C’est un papier gaufré : le relief du crocodile est obtenu par estampage, sans aucune matière animale. Aucune contrainte de traçabilité ni de réglementation CITES ne s’applique — un argument qui pèse de plus en plus dans les cahiers des charges des maisons de luxe.

Le marquage à chaud tient-il sur un relief aussi marqué ?

Oui, mais le film se dépose sur les écailles et non dans les sillons. Le décor prend un aspect vivant, légèrement interrompu. Pour un aplat parfaitement fermé, il faut augmenter la pression ou réserver le marquage à une zone préalablement lissée par gaufrage.

Peut-on obtenir un échantillon de Pellaq Croco ?

Oui, et c’est recommandé. Le Pellaq Croco est une matière laquée dont le rendu dépend entièrement de la lumière : aucun écran ne restitue la profondeur du relief ni la brillance des écailles. Les coloris sombres, en particulier, sont indissociables les uns des autres sur photo et parfaitement distincts en main.

Imitlin Aida — toile embossée point de croix, 15 coloris

Il suffit de regarder de près : sous les doigts, la toile de l’Imitlin Aida dessine une trame minuscule et régulière, celle des toiles à broder d’autrefois. Un quadrillage discret, précis, presque textile, où la couleur affleure au creux de chaque maille. La broderie sans le fil — juste le canevas, et la matière.

◆ L’Imitlin Aida de Fedrigoni est un papier de création embossé façon point de croix, à la trame fine et régulière d’une toile à broder. Teinté dans la masse, doté d’un traitement anti-traces de doigts et certifié FSC, il se décline en quinze coloris en 120 g/m². Contrecollé et marqué à chaud dans notre atelier français, il habille coffrets et écrins d’une matière textile et précise. Prototype possible, sans minimum de commande.

Imitlin Aida, le grain d’une toile à broder

Au sein de la famille Imitlin — dont chaque embossage imite un tissu —, l’Aida tient une place à part : c’est le plus fin et le plus régulier. Là où la Fiandra évoque le lin lâche, l’Aida reproduit la trame serrée et quadrillée du canevas de broderie, ce point de croix minuscule qui accroche la lumière avec une régularité presque hypnotique. Sous cette surface, la matière reste fidèle à la gamme : teintée dans la masse, avec des pigments résistants à la lumière, si bien que la couleur traverse la feuille et que le pli reste dans le ton. Un traitement anti-traces de doigts et une endurance au pliage remarquable complètent le tableau — une toile de papier aussi délicate à l’œil que solide à l’usage.

Quinze coloris, du crème au noir d’encre

La palette Aida parcourt tout un vestiaire. Les clairs pour commencer — Bianco crème, Neve neigeux, Grigio Chiaro minéral, Pink Sand poudré. Les chauds ensuite, du Vibrant Ochre à l’Arancio, du Ginger Brown au Kraft. Puis les rouges profonds, Rosso et Bordeaux, avant une belle famille de verts — Jade Green, Teal Green, Verde Edera. Et pour finir, la profondeur du Blu Notte et du Nero, sur lesquels une dorure prend un relief net. Le nuancier ci-dessous les réunit — à regarder de près, là où le point de croix se révèle.

Une matière noble et responsable

Fabriqué par Fedrigoni à partir de fibres vierges à haute résistance, l’Imitlin Aida coche les critères d’une matière durable : certifié FSC, entièrement biodégradable et recyclable, il constitue une alternative crédible aux habillages plastiques. Ses pigments résistants à la lumière garantissent une teinte stable dans le temps. Une précision textile qui n’oublie pas son origine.

L’Imitlin Aida dans notre atelier

Contrecollé sur un carton 20/10 ou 30/10, ce papier devient la peau d’une boîte rigide — et sa teinte dans la masse évite toute amorce blanche aux arêtes. Sa trame régulière est un support idéal pour l’ennoblissement : nous détaillons les gestes du film et du relief dans notre guide du papier pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement. Sur une boîte cloche, un coffret ou une chemise de présentation, l’Aida installe d’emblée un registre couture — celui de la toile brodée qui habille les beaux objets.

Du coffret de joaillerie à l’écrin de parfum, l’Imitlin Aida rappelle qu’un papier peut avoir la finesse d’un canevas — et la couleur jusqu’au cœur.

Imitlin Tela : le papier toile embossé en 16 coloris

La toile a longtemps habillé les plus beaux livres. L’Imitlin Tela en reprend le grain sur un papier — souple, coloré à cœur, fait pour être touché sans jamais garder l’empreinte du doigt.

◆ L’Imitlin Tela est un papier toile embossé de Fedrigoni, teinté dans la masse et certifié FSC. Sa surface anti-traces et sa résistance à l’abrasion en font une matière d’habillage idéale pour coffrets, écrins et reliures de luxe — décliné en 16 coloris, du Bianco au Blu Notte.

qu’est-ce que l’Imitlin Tela ?

L’Imitlin Tela est un papier de couverture embossé au grain toile, signé Fedrigoni. Il appartient à la famille Imitlin, dont il représente la finition « toile » (E/R05), aux côtés des grains Diana et Metal. Sa particularité tient à la matière : teinté dans la masse avec des pigments résistants à la lumière, certifié FSC, il imite la toile de reliure sans en avoir les contraintes. On y gagne un papier plus simple à façonner, à contrecoller, à dorer et à gaufrer, tout en conservant l’élégance textile qui fait la valeur d’un bel objet.

pourquoi choisir l’Imitlin Tela ?

l’Imitlin Tela, teinté dans la masse

Être coloré à cœur change tout sur un objet façonné. Sur un coffret, une arête vive, un angle rembordé ou un pli ne laissent apparaître aucune âme blanche : la couleur file jusque dans l’épaisseur. C’est ce qui distingue un papier teinté dans la masse d’un papier simplement imprimé en surface, et c’est décisif sur les teintes profondes comme le Blu Notte, le Bordeaux ou le Nero.

surface anti-traces et haute résistance

L’Imitlin Tela reçoit un traitement de surface anti-traces de doigts — un atout rare et précieux, surtout sur les coloris sombres qui trahissent d’ordinaire la moindre manipulation. À cela s’ajoutent une grande résistance à l’abrasion et une excellente tenue à la déchirure et au pliage. Autant de qualités qui destinent ce papier aux objets que l’on ouvre, referme et transmet : coffrets d’exception, écrins, cartes de membre, reliures consultées.

Imitlin Tela : nos usages

Matière d’habillage avant tout, l’Imitlin Tela se contrecolle sur carton pour l’ensemble de nos boîtes rigides : coffrets, boîtes cloche, étuis et écrins. Il excelle aussi en reliure et en édition de luxe — beaux livres, carnets, agendas, portefeuilles de présentation — comme en papeterie corporate : chemises et pochettes à rabat, cartes de membre, couvertures de rapports. Son grain textile et sa palette en font un candidat naturel des marques qui cherchent une signature tactile, y compris sur des supports plus responsables.

les 16 coloris de l’Imitlin Tela

La finition E/R05 se décline en seize coloris, des neutres lumineux aux teintes les plus profondes. Voici notre planche d’atelier — nuancier photographié, sans retouche — suivie des références chromatiques.

Nuancier Imitlin Tela — 16 coloris de papier toile embossé
ColorisHexColorisHex
Bianco#DDDCCDRosso#B42730
Pink Sand#CAB8B2Bordeaux#7F3239
Grigio Chiaro#B9B5A2Castano#443630
Grey Stone#726C68Nero#2A2A2C
Vibrant Ochre#E39901Jade Green#8A9EA2
Arancio#E7691ETeal Green#09475B
Ginger Brown#AF4D1CVerde Edera#13595B
Kraft#A4896DBlu Notte#303C56

dorure et gaufrage sur Imitlin Tela

Le grain toile de l’Imitlin Tela est un terrain d’ennoblissement idéal. La dorure à chaud s’y pose nette, le film accrochant la trame sans baver ; sur les fonds soutenus, un or ou un argent atteint un contraste que les papiers clairs n’offrent pas. La masse colorée encaisse par ailleurs un gaufrage à sec franc et durable. Pour composer votre effet — couleur du film, relief, marquage — retrouvez notre guide des papiers pour dorure et gaufrage et l’ensemble de nos finitions d’ennoblissement.

foire aux questions

qu’est-ce que le papier Imitlin Tela ?

L’Imitlin Tela est un papier de couverture embossé grain toile, fabriqué par Fedrigoni. Teinté dans la masse avec des pigments résistants à la lumière et certifié FSC, il imite la toile de reliure tout en restant un papier, plus simple à façonner, à dorer et à gaufrer.

combien de coloris et quel grammage ?

La finition E/R05 existe en 16 coloris, en 120 g. Comme papier d’habillage, l’Imitlin Tela se contrecolle sur carton pour toutes les boîtes rigides : coffrets, boîtes cloche, écrins et étuis.

résiste-t-il aux traces de doigts ?

Oui, c’est l’un de ses atouts majeurs. Sa surface reçoit un traitement anti-traces qui, joint à une grande résistance à l’abrasion, à la déchirure et au pliage, le destine aux objets manipulés au quotidien, y compris dans les teintes sombres.

y a-t-il un minimum de commande et un prototype possible ?

Il n’y a pas de minimum de commande. Nous réalisons volontiers un prototype avant lancement, pour valider le coloris, le film et la profondeur du relief sur la matière réelle avant toute série.

Geltex — papier de couverture anti-traces, 71 coloris

Le papier qui recouvre sans jamais marquer. Geltex habille le carton d’une surface enduite, mate et profonde, que la trace du doigt ne trouble pas — la matière de recouvrement des coffrets et des ouvrages qui doivent rester nets, longtemps.

◆ Geltex est un papier de couverture enduit de 115 g/m², à la surface anti-traces et résistante à l’abrasion, certifié FSC et décliné en 71 coloris. On le contrecolle et le remborde sur carton pour habiller boîtes, coffrets, classeurs et reliures.

Une surface enduite qui ne marque pas

Geltex appartient à la famille des papiers de recouvrement. Sa couleur est portée par une couche enduite pigmentée, refermée en surface : le grain reste lisse, mat et régulier, et l’empreinte des doigts ne s’y dépose pas. À l’usage, la matière résiste à l’abrasion et garde son intensité — une qualité recherchée pour les objets que l’on manipule, agendas, livres d’or, étuis, classeurs, autant que pour ceux que l’on expose.

Le rembordage sur carton

On contrecolle Geltex sur carton — 20/10, 24/10, 30/10 — avant rembordage : c’est la matière de recouvrement des boîtes cloches, des coffrets aimantés, des classeurs et des porte-diplômes. Le 115 g/m² se plie proprement sur les angles et les charnières, sans casser ni créer de surépaisseur visible. Format et sens de fibre se choisissent selon la pièce.

Dorure, gaufrage, marquage à froid

La surface enduite se prête aux ennoblissements de couverture. La dorure à chaud — films or, argent, cuivre, couleur — accroche nettement sur les teintes profondes ; le gaufrage et le marquage à froid y creusent un relief franc. L’impression offset n’est pas possible sur ce type de matière : le contenu se pose au marquage. Sur un fond sombre, un simple filet d’or suffit à signer une pièce sobre et durable.

Soixante et onze coloris

La palette court du Blanco Natural au Absolute Black : orangés (Terracotta, Calabaza), jaunes (Girasol, Cúrcuma), verts (Botella, Esmeralda), bleus (Índigo, Océano), violets, rouges profonds (Rioja, Granate) et toute une gamme de gris et de neutres. Le nuancier complet, teinte par teinte, figure sur la planche ci-dessous.

Colorplan – teinté masse, packaging de luxe

Une couleur n’est jamais neutre. Elle décide avant les mots, s’imprime dans la mémoire avant d’être nommée. Colorplan appartient à cette rare famille de papiers où la teinte traverse la matière entière — jamais posée en surface, toujours vécue dans l’épaisseur.

◆ Colorplan est le papier de couleur de référence de G.F Smith (Hull, 1885) : 54 teintes teintées dans la masse, surface mate sans reflet, grammages de 100 à 700 g/m². La couleur traverse toute l’épaisseur de la feuille — aucun bord blanc n’apparaît à la découpe. Compatible rembordage, gaufrage, dorure à chaud et découpe laser, il s’impose comme la matière des coffrets, classeurs et reliures de luxe.

Colorplan, la couleur teintée dans la masse

G.F Smith est un papetier britannique fondé en 1885 à Hull, en Angleterre. La collection Colorplan, née dans ses ateliers, est devenue une référence internationale pour les directeurs artistiques, les imprimeurs et les fabricants de packaging qui cherchent une richesse chromatique irréprochable associée à une tenue technique de premier ordre. Sa singularité tient en une idée simple et exigeante : la couleur n’est pas imprimée, elle est intégrée à la pâte. Chaque feuille est teintée dans la masse, de sorte que la teinte est continue d’une face à l’autre et jusque dans la tranche.

Cette continuité change tout pour un objet de luxe. Sur un coffret rembordé, sur l’angle d’un classeur ou le chant d’une reliure, aucun liseré blanc ne vient trahir le pliage ou la découpe. La matière reste franche, la couleur reste entière. C’est cette rigueur qui fait de Colorplan un standard du packaging haut de gamme depuis plusieurs décennies.

Caractéristiques techniques de Colorplan

Teinte masse et surface mate

La surface de Colorplan est mate, sans reflet parasite : rien ne vient troubler la lecture de la couleur, quelle que soit la lumière. Le grain est subtil, perceptible au toucher, jamais appuyé. Cette combinaison — matité profonde et teinte intégrale — donne aux teintes sombres une densité rare, et aux clairs une justesse que les papiers couchés n’atteignent pas. Sur une tranche, même fine, la couleur demeure pleine et homogène.

Grammages, de la feuille au carton fort

Colorplan se décline de 100 à 700 g/m², ce qui couvre l’ensemble des usages du packaging de luxe. Les grammages légers conviennent aux gardes, feuillets et papiers de soie ; les grammages moyens, autour de 270 g/m², servent d’habillage de référence pour les coffrets rigides et les classeurs ; les grammages lourds, jusqu’à 540 et 700 g/m², deviennent une matière à part entière, où l’épaisseur elle-même exprime le rang de l’objet.

Les 25 textures gaufrées

Au-delà du lisse, Colorplan existe en vingt-cinq textures gaufrées appliquées sur l’ensemble de la palette : grain cuir, grain ondulé, grain ligné, grain martelé, grain feutré, et d’autres selon les éditions. Elles permettent d’ajouter une dimension tactile sans changer de teinte, en combinant la profondeur chromatique de la couleur masse avec un relief de surface. Dans notre atelier, chaque gaufrage est testé avant lancement pour vérifier sa tenue aux angles rembordés et sa compatibilité avec la dorure retenue.

Colorplan et le packaging responsable

La collection se décline aujourd’hui en trois compositions, du plus classique au plus engagé. Le Colorplan original reste la référence, certifiée FSC. La version 50/50 reprend les teintes les plus demandées dans une composition équilibrée — moitié fibres vierges FSC, moitié fibres recyclées — sans altération du rendu colorimétrique : la couleur masse et la stabilité dimensionnelle sont préservées. Enfin, le Colorplan Extracted est la proposition la plus originale du marché : cent pour cent de fibres recyclées, dont vingt-cinq pour cent issus de gobelets en papier réintégrés à la pâte après traitement, pour une gamme de teintes exclusives inspirées de la nature.

Ces variantes permettent de tenir un discours matière crédible sur les projets à engagement affiché, sans renoncer à l’exigence esthétique. Elles s’inscrivent naturellement dans une démarche de packaging de luxe durable, où la matière raconte autant que le message.

Applications dans le packaging de luxe

Colorplan accompagne les projets qui veulent qu’une couleur soit une décision, jamais une approximation. Les noirs absolus habillent les coffrets de joaillerie et de parfumerie ; les blancs purs conviennent aux éditions institutionnelles et culturelles ; les gris architecturaux servent les marques de design et de technologie ; les teintes affirmées portent les invitations, les press-books et les objets d’événement. Chaque univers y trouve son vocabulaire chromatique, avec la certitude que la teinte choisie sera reproduite fidèlement, feuille après feuille.

Colorplan dans l’atelier Luxe Packaging

Notre expertise de Colorplan ne s’arrête pas au choix de la teinte. Le papier est rembordé sur carton rigide pour la fabrication de boîtes cloches, coffrets et classeurs ; il reçoit la dorure à chaud, dont les contrastes les plus saisissants s’obtiennent sur les teintes sombres ; il se prête au gaufrage et aux autres techniques d’ennoblissement. Chaque projet devient un laboratoire coloriel où l’on teste, ajuste et valide la matière avant lancement.

La matièrothèque Luxe Packaging présente l’intégralité de la collection Colorplan — original, 50/50 et Extracted — consultable à Boulogne-Billancourt. Prototypage disponible, sans minimum de commande.

Questions fréquentes sur Colorplan

Toutes les teintes Colorplan acceptent-elles la dorure à chaud ?

Oui. La surface mate de Colorplan offre une accroche parfaite pour les films de dorure, sur l’ensemble de la palette. Les contrastes les plus marquants s’obtiennent sur les teintes sombres, où l’or, le cuivre ou le noir brillant tranchent nettement sur la matité de la couleur masse.

Qu’est-ce que la teinte dans la masse ?

La couleur est intégrée à la pâte à papier, et non imprimée en surface. La teinte traverse donc toute l’épaisseur de la feuille : à la découpe ou au pliage, aucun bord blanc n’apparaît. C’est la marque des papiers de qualité, immédiatement perceptible sur un objet de luxe.

Quel grammage choisir pour un coffret rigide ?

Pour un habillage de coffret ou de classeur rembordé, le grammage de référence se situe autour de 270 g/m². Les grammages supérieurs, jusqu’à 700 g/m², sont réservés aux projets où l’épaisseur de la matière devient un parti pris esthétique. Le choix se valide toujours sur prototype.

Colorplan existe-t-il en version recyclée ?

Oui. Outre le Colorplan original certifié FSC, la collection propose une version 50/50 (fibres vierges FSC et recyclées à parts égales) et le Colorplan Extracted, composé à cent pour cent de fibres recyclées dont vingt-cinq pour cent issus de gobelets en papier. Le rendu colorimétrique est préservé.

Peut-on obtenir un prototype avant lancement ?

Oui. Chaque projet en Colorplan peut être prototypé dans notre atelier, sans minimum de commande, afin de valider la teinte, le grammage, le gaufrage et la dorure avant la production de série.

Papier Materica — nuancier 14 teintes

Il est des papiers que l’on choisit des yeux, et d’autres que l’on choisit du bout des doigts. Le papier Materica appartient à la seconde famille : une matière teintée dans sa masse, née pour partie de fibres de coton qui laissent sous la paume une rugosité franche, presque minérale. Quatorze teintes, du Gesso crayeux à l’Ardesia d’ardoise, pour qui veut donner à un écrin la sincérité de la matière brute.

◆ RÉPONSE RAPIDE

Le papier Materica de Fedrigoni est un papier de création teinté dans la masse, dont 10 % de fibres de coton signent le toucher rugueux si caractéristique. Décliné en quatorze teintes et jusqu’à 360 g/m², il accueille la dorure à chaud, le gaufrage et le letterpress — idéal pour habiller boîtes, coffrets et étuis de luxe. Certifié FSC, en partie recyclé, et sans minimum de commande.

Qu’est-ce que le papier Materica ?

Le papier Materica est un papier de création édité par Fedrigoni, teinté dans la masse : la couleur naît dans la pâte et non en surface, si bien qu’une tranche coupée ou un angle rembordé révèle exactement la même teinte que la face. Sa formule associe 40 % de fibres CTMP, 25 % de fibres vierges certifiées FSC, 25 % de matière recyclée et 10 % de fibres de coton. Ce sont ces dernières qui donnent au Materica sa personnalité — une surface non couchée, légèrement grenue, qui accroche la lumière plutôt que de la renvoyer.

Le toucher coton, la signature de la matière

Là où un papier couché renvoie une brillance uniforme, le Materica absorbe et diffuse. Sa surface macro-poreuse se travaille à merveille en letterpress et en gaufrage à sec, dont l’empreinte s’inscrit profondément dans l’épaisseur de la feuille. Chaque tirage conserve une part d’irrégularité : le signe d’une matière vivante, jamais celui d’un défaut.

Papier Materica et dorure à chaud

Le contraste entre le grain mat du papier et l’éclat d’un film de dorure à chaud compte parmi les plus beaux mariages du cartonnage de luxe. Sur un Materica Ardesia ou Pitch, un marquage or ou cuivre atteint une intensité que nul papier brillant n’égale. Nous éprouvons systématiquement le calage sur maquette avant lancement — le prototypage et l’ennoblissement restent disponibles sans minimum.

Un papier teinté dans la masse, éco-responsable

Avec un quart de fibres recyclées et des fibres vierges certifiées FSC, le papier Materica trouve naturellement sa place dans une démarche de packaging durable. Il est biodégradable et recyclable ; la légère variation de teinte d’une fabrication à l’autre, loin d’être un défaut, témoigne de sa part de matière recyclée.

Grammages, formats et contrecollage

Materica se décline en quatre grammages au format 72 × 102 cm, grain long. Les 250 g/m² (hors Gesso et Limestone) et les 360 g/m² sont contrecollés en usine pour offrir une main plus généreuse. Pour une boîte cloche, un coffret ou un étui rigide, le Materica vient habiller un carton 20/10 ou 30/10 rembordé ; en fort grammage, il structure aussi chemises, fourreaux et couvertures.

GrammageUsage privilégié
120 g/m²Feuillets, encarts, intérieurs
180 g/m²Couvertures souples, cartes de correspondance
250 g/m²Cartes fortes, étiquettes, fourreaux
360 g/m²Couvertures rigides, chemises, contrecollage sur carton

Les quatorze teintes de la gamme Materica

De la lumière à l’ombre : Gesso, Limestone, Quarz, Clay, Kraft, Terra Gialla, Verdigris, Acqua, Terra Rossa, Terracotta, Rust, Cobalt, Pitch et Ardesia. Une palette puisée dans les matières naturelles — la pierre, la terre, le végétal, le minerai — qui se prête aussi bien à un marquage discret qu’à un habillage plein.

Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Questions fréquentes sur le papier Materica

Le papier Materica accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui, remarquablement. Sa surface mate et non couchée fait ressortir l’éclat des films or, cuivre ou palladium, en particulier sur les teintes profondes comme Ardesia, Pitch ou Cobalt. Le gaufrage à sec et la thermographie y donnent également d’excellents résultats.

Quels grammages choisir pour une boîte ou un coffret ?

Pour un écrin rigide, le Materica est contrecollé en habillage sur un carton 20/10 ou 30/10. Le 250 et le 360 g/m² conviennent aussi seuls pour les fourreaux, étuis et chemises. Nous validons le grammage sur maquette selon l’objet.

Le papier Materica est-il écologique ?

Il réunit 25 % de fibres recyclées et des fibres vierges certifiées FSC, un blanchiment ECF sans chlore élémentaire, l’absence de métaux lourds et un pH neutre garantissant la longue conservation. La matière est entièrement biodégradable et recyclable.

Combien de teintes compte la gamme ?

Quatorze : le blanc Gesso et treize couleurs inspirées des matières naturelles, de la craie à l’ardoise en passant par la terre cuite et le vert-de-gris.

Peut-on imprimer en letterpress sur Materica ?

C’est l’un de ses terrains de prédilection. Sa main épaisse et sa surface souple accueillent une empreinte letterpress nette et profonde. Sa porosité oriente vers des encres à séchage oxydatif, que notre atelier français maîtrise sur ce type de support.

Color 1802 : le nuancier recyclé teinté masse

Mille huit cent deux. Une date inscrite dans la mémoire d’une maison papetière, devenue le nom d’une collection. Vingt-sept teintes teintées jusqu’au cœur de la fibre, où le geste écologique n’a jamais renoncé à l’élégance.

Le papier Color 1802 est une gamme de création offset 100 % recyclée, teintée dans la masse, éditée par le papetier français Procop. Dans notre atelier français, nous l’employons pour remborder des coffrets, des boîtes cloche et des étuis dont la couleur traverse toute l’épaisseur — sans tranche blanche, sans rupture entre la surface et le cœur du papier.

◆ Le papier Color 1802 est un offset de création 100 % recyclé, certifié FSC et teinté dans la masse, décliné en plus de quarante teintes — dont vingt-sept présentées ici, de l’Everest au Pure Black.

Color 1802, un papier teinté dans la masse et 100 % recyclé

Ce qui distingue le Color 1802, c’est sa teinte dans la masse : le pigment imprègne la pâte avant la formation de la feuille, si bien que la couleur affleure aussi bien en surface qu’à la coupe. Aucune tranche blanche ne vient trahir un pli ou une découpe. Fabriqué en Europe à partir de fibres entièrement recyclées et certifié FSC 100 % recyclé, il répond aux exigences environnementales les plus strictes — jusqu’au label Ange Bleu — sans rien céder sur la profondeur des teintes.

Le nuancier : vingt-sept teintes, de l’Everest au Pure Black

La palette court des blancs minéraux — Everest, Kaolin, Fontainebleau — aux verts et jaunes vibrants comme Canopée, Tilleul, Safran et Florida, traverse les roses et les rouges profonds de Macaron, Punk Lady, Carmin, Cardinal et St Émilion, plonge dans les bleus de Sea Blue, Calypso, Pacific, Majorelle, Versailles et Midnight, puis revient aux terres et aux gris — Camel, Châtaigne, Fog, Star Dust, Steel Grey — jusqu’au Pure Black le plus dense. Chaque teinte du nuancier ci-dessus est photographiée telle quelle, sans retouche.

Grammages et formats du papier Color 1802

Le papier Color 1802 existe en trois grammages complémentaires : le 120 g, idéal pour le rembordage et les gardes ; le 270 g, parfait pour les couvertures, menus et cartes ; le 350 g, taillé pour les cartes de vœux et les objets qui demandent de la tenue. Le format standard de 72 × 102 cm autorise de larges poses, et le contrecollage sur carton 20/10 ou 30/10 permet d’atteindre les épaisseurs rigides d’un coffret ou d’une boîte cloche.

Ce que nous fabriquons en Color 1802

Coffrets rembordés, boîtes cloche, étuis, fourreaux : le Color 1802 se prête à toutes les structures de l’écrin de luxe. En 120 g, il habille un carton rigide comme une seconde peau ; en 270 ou 350 g contrecollé, il devient lui-même la structure. Sa surface accueille avec netteté les films de dorure à chaud, le letterpress et le gaufrage à sec, et compose un terrain idéal pour les finitions d’ennoblissement les plus exigeantes. Nous travaillons sans minimum de commande, et le prototypage reste disponible pour valider une teinte et un ennoblissement avant lancement.

Un papier de création au service du packaging durable

Choisir le Color 1802, c’est inscrire un coffret dans une démarche de packaging de luxe durable sans renoncer à l’intensité chromatique. Fibres recyclées, fabrication européenne, teinte dans la masse : la matière porte le récit écologique d’une marque tout en restant à la hauteur d’un objet d’exception. La gamme est éditée par Procop, dont le nom même — 1802 — célèbre l’année de fondation de la maison, au tout début du XIXᵉ siècle.

Gmund Colors Matt — 54 coloris mats pour coffrets de luxe

Gmund Colors Matt est le papier-couleur que les créateurs gardent à portée de main : cinquante-quatre teintes franches, teintées dans la masse, au fini mat profond et à la texture naturelle. Une matière qui se voit, se touche, et se prête à tout — du coffret au faire-part, de la chemise à la reliure.

Gmund Colors Matt : la couleur teintée dans la masse

Ici, la couleur ne se pose pas en surface, elle imprègne la fibre. Le papier est coloré à cœur : une tranche, un pli, une découpe restent dans le ton. Le toucher est mat, légèrement velouté, d’une profondeur que seul un papier teinté dans la masse sait offrir.

On le doit à la manufacture Gmund, qui fabrique du papier en Allemagne depuis bientôt deux siècles. Fibres naturelles, fini mat à texture vivante, régularité parfaite d’une feuille à l’autre : un papier d’atelier autant qu’un papier de création.

Cinquante-quatre teintes pour composer

La palette va du pastel le plus discret aux noirs profonds, en passant par des rouges francs, des verts sapin, des bleus canard et toute une gamme de neutres. Assez large pour le ton sur ton, assez tranchée pour le color-block. On y accorde un coffret à une identité de marque, on y oppose une chemise et son contenu, on y joue des camaïeux que peu de papiers permettent.

Un papier taillé pour l’ennoblissement

Le mat profond est un fond idéal pour les finitions. La dorure à chaud y accroche net, le letterpress y creuse un relief franc, le gaufrage et la sérigraphie s’y lisent sans concurrence d’aucune brillance. C’est tout l’art de l’ennoblissement : une matière sobre qui laisse parler le geste.

Mat, mais responsable

Gmund Colors Matt est certifié Cradle to Cradle — une exigence rare sur une gamme colorée, qui garantit une conception pensée pour la réutilisation des matières. Il prend naturellement sa place dans une démarche de packaging de luxe durable, là où la beauté n’a plus à s’excuser de son empreinte.

Du grammage fin au coffret rigide

Pour la papeterie et les couvertures, le papier se travaille seul. Pour une boîte ou un coffret rigide, il se contrecolle sur carton 20/10 ou 30/10 et devient structure. Dans notre atelier français, chaque pièce est façonnée sur mesure — sans minimum de commande, prototypage disponible avant lancement de série.

Questions fréquentes

Combien de coloris compte Gmund Colors Matt ?

Cinquante-quatre coloris teintés dans la masse, du pastel le plus tendre aux teintes les plus profondes, tous au même fini mat naturel.

Gmund Colors Matt accepte-t-il la dorure à chaud ?

Oui. Sa surface mate et régulière met particulièrement en valeur les films de dorure à chaud, le gaufrage, le letterpress et la sérigraphie.

Y a-t-il un minimum de commande ?

Non. Chaque réalisation est façonnée sur mesure dans notre atelier français, sans minimum de commande, avec prototypage possible avant la série.

Terrae : papier de création recyclé pour dorure & gaufrage

Le papier Terrae est un papier de création teinté dans la masse, composé de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, décliné en 3 teintes terre. Sa surface rugueuse et son toucher naturel en font un support de choix pour la dorure à chaud et le gaufrage, façonné dans notre atelier français.

Terrae puise sa matière dans la terre, au sens propre. Teinté dans la masse à partir de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, c’est un papier sans acide à la surface rugueuse, franchement tactile, d’un naturel rare. Ses trois teintes — un sable clair, un brun chaud, un gris minéral — composent une palette sobre et organique, parfaite pour les projets qui assument leur sincérité.

Sa surface macroporeuse révèle pleinement les ennoblissements. Dans notre atelier français, nous le travaillons au gaufrage à sec et le rehaussons de films de dorure à chaud — jusque dans les détails les plus fins — pour des faire-part, des couvertures et des coffrets d’une élégance discrète.

Le nuancier — 3 teintes

Les pigments minéraux et les fibres recyclées peuvent faire varier légèrement la teinte d’un lot à l’autre : c’est la signature du papier. Chaque écran rend par ailleurs les couleurs à sa manière ; seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Surface : non couchée, rugueuse et tactile, toucher naturel
  • Composition : fibres recyclées et pigments minéraux d’origine naturelle, teinté dans la masse, sans acide
  • Grammages : 120, 210 et 350 g/m²
  • Embellissement : films de dorure à chaud, gaufrage à sec, letterpress, sérigraphie, offset, thermographie
  • Certifications : FSC™ Mix (C015523), sans acide, fibres recyclées
  • Particularité : la teinte peut varier légèrement d’un lot à l’autre — caractéristique assumée de la matière

Usages

Faire-part et cartes, couvertures et encarts, coffrets et emballages coordonnés, supports promotionnels et projets de création graphique.

Questions fréquentes

Combien de teintes compte le papier Terrae ?

Trois teintes terre : Desert Sand, Light Umber et Iron Grey, teintées dans la masse.

Le papier Terrae est-il écologique ?

Oui : il est composé de fibres recyclées et de pigments minéraux d’origine naturelle, certifié FSC™ Mix et sans acide.

Quelles techniques d’embellissement accepte le Terrae ?

Films de dorure et marquage à chaud, gaufrage à sec, letterpress, sérigraphie, offset et thermographie. Sa surface macroporeuse appelle des encres à séchage oxydatif.

Quels grammages pour le Terrae ?

120, 210 et 350 g/m².

Sirio Color Fedrigoni : 29 coloris teintés dans la masse

Le Sirio Color est un papier teinté dans la masse édité par Fedrigoni. Sa teinte traverse toute l’épaisseur de la feuille : la tranche, le pli et la découpe restent dans le ton, sans liseré blanc. Une qualité que nous recherchons pour les boîtes et coffrets où chaque arête est visible.

un papier teinté dans la masse

La coloration est obtenue par des pigments résistants à la lumière, sans noir de carbone, sur une pâte ECF certifiée FSC. La surface est lisse et régulière, la teinte profonde et uniforme d’une feuille à l’autre. Le papier est entièrement biodégradable et recyclable.

29 coloris

La gamme couvre vingt-neuf teintes unies, des neutres profonds aux couleurs franches : des noirs et anthracites, une famille de gris et de blancs cassés, des bruns chauds, une série de rouges et de roses, des jaunes et des verts, plusieurs bleus et un turquoise. Cette amplitude permet d’accorder un écrin à une charte de marque sans recourir à l’impression d’aplat.

grammages et formats

Le Sirio Color existe de 80 à 700 g/m². Cinq coloris montent jusqu’au 700 g contrecollé — Black, Caffè, Dark Blue, Sabbia et Lampone —, les seuls véritables cartons rigides de la gamme ; les autres teintes plafonnent à 350 g. Pour une construction rigide, nous contrecollons le papier sur un carton 20/10, ou 30/10 sur les grands formats.

finitions et façonnage

La surface accepte les films de dorure à chaud, le gaufrage et l’embossage à sec, ainsi que la sérigraphie. Elle se prête aux opérations de découpe, rainage, pliage et collage. Dans notre atelier français, le Sirio Color sert aussi bien de papier de couverture que de revêtement extérieur sur boîte rigide.

applications

Boîtes cloches, coffrets aimantés, étuis, fourreaux, classeurs et porte-documents, couvertures et inserts : le Sirio Color convient à l’ensemble de nos fabrications lorsqu’une teinte unie, dense et stable dans le temps est recherchée.

Toile Canvas : toile de reliure coton naturel, 10 coloris

◆ La Toile Canvas est une toile de reliure en coton teinté dans la masse, naturelle et durable, déclinée en 10 coloris. Sans solvant ni métal lourd, sur support papier sans acide certifié FSC™, elle offre un véritable toucher textile et habille livres, coffrets et emballages premium, rehaussée de films de dorure à chaud dans notre atelier français.

Naturelle et d’origine durable, la Toile Canvas compte parmi les toiles de reliure classiques les plus raffinées. Totalement dépourvue de solvants et de métaux lourds, c’est une toile de coton teinté dans la masse, contrecollée sur un support papier certifié FSC™ (FSC-C007992) et conforme à la norme REACH — parfaitement adaptée aux projets exigeants et respectueux de l’environnement.

Elle convainc par son aspect naturel et son toucher franchement textile. Ses fils de coton, choisis pour leur qualité, sont filés et tissés à 100 % dans l’Union européenne ; la teinture en révèle pleinement la structure tissée. Sa résistance, sa solidité à la lumière et la constance de ses couleurs la destinent aux livres de haute qualité, aux emballages exclusifs, à la papeterie et aux étiquettes ou hang tags.

Le nuancier — 10 coloris

Nuancier Toile Canvas – 10 coloris de toile de reliure en coton teinté dans la masse
Chaque écran rend les couleurs à sa manière : la teinte réelle peut s’écarter subtilement de celle affichée. Seule la matière en main en livre la nuance exacte.

Caractéristiques techniques

  • Surface : coton tissé teinté dans la masse, sans solvant ni métal lourd
  • Support : papier sans acide
  • Grammage : ~180 g/m²
  • Épaisseur : ~0,39 mm
  • Laize : ~110 cm
  • Solidité à la lumière : 3 à 5 (ISO 105-B02)
  • Solidité au frottement : 4-5 à sec, 3-4 humide (ISO 105-X12)
  • Résistance au pliage : jusqu’à 23 000 doubles plis
  • Embellissement : films de dorure à chaud, gaufrage à sec (marquage aveugle), sérigraphie
  • Origine : coton filé et tissé dans l’Union européenne
  • Certifications : FSC™ (C007992), REACH, végane

Usages

Livres d’art et reliures haut de gamme, coffrets et boîtes cloches, emballages exclusifs, papeterie de prestige, étiquettes et hang tags.

Questions fréquentes

Combien de coloris compte la Toile Canvas ?

La gamme présentée compte 10 coloris, du neige au noir, en passant par les bruns, la moutarde, la cerise et le bleu marine.

De quoi est faite la Toile Canvas ?

D’un coton teinté dans la masse, sans solvant ni métal lourd, contrecollé sur un support papier sans acide. Les fils de coton sont filés et tissés à 100 % dans l’Union européenne.

Quelles techniques d’embellissement accepte la Toile Canvas ?

Films de dorure et marquage à chaud, gaufrage à sec (marquage aveugle) et sérigraphie. Un test préalable est recommandé selon le décor visé.

La Toile Canvas est-elle durable et écologique ?

Oui : coton naturel teinté sans solvant ni métal lourd, support papier certifié FSC™ (C007992), conforme REACH et végane, avec une grande résistance à la lumière et au pliage.

Novaflex Tasos — papier façon cuir mat, 7 coloris

Discret et sûr de lui, Novaflex Tasos a l’élégance mate d’un beau cuir grainé. Sa surface fine ne brille pas : elle absorbe la lumière dans une profondeur veloutée, et surtout elle ne marque pas — ni les traces de doigts, ni les petites rayures du quotidien. Une matière de couvrure pensée pour durer, sans rien céder sur l’allure.

Novaflex Tasos : un grain cuir mat

Sa surface reçoit un gaufrage cuir fin et régulier, dans une finition mate qui distingue Tasos des grains brillants. Proposé en 125 g/m² et en grands formats (70 × 100 et 70 × 50 cm), souple et résistant, il se travaille en couvrure aussi bien à la main qu’en fabrication industrielle.

Résistant, et qui ne marque pas

Imprégné et verni, le papier résiste remarquablement aux déchirures, aux pliures, aux taches, aux liquides et aux rayures, tout en évitant les marques de doigts sur sa surface. C’est une qualité précieuse pour un coffret ou une reliure manipulés en boutique, qui conservent ainsi leur netteté au fil des mains qui les ouvrent.

Une alternative durable au PVC

Novaflex Tasos est un papier développé sur une base de fibre vierge issue de forêts gérées durablement, pensé comme une alternative au similicuir PVC. Il est certifié FSC et PEFC. Signé Guarro Casas, maison du groupe Fedrigoni, il associe le savoir-faire des grands papetiers à une démarche responsable que recherchent les maisons de luxe.

Impression et ennoblissement

Le papier accepte l’impression offset, la sérigraphie et les encres UV, et se prête particulièrement à la dorure à chaud : dans notre atelier français, un monogramme ou un filet doré prend sur ce grain mat un éclat d’autant plus marqué. Chaque ennoblissement fait l’objet d’un essai préalable, le rendu variant selon la teinte.

Pour la reliure, le coffret et la papeterie

Sa tenue en fait une matière idéale pour les coffrets et le packaging rigide, les classeurs et porte-documents, les ouvrages à couverture rigide et les articles de papeterie. Retrouvez-le dans notre collection de matières, et parlons de votre projet pour une étude sur mesure.

Caractéristiques techniques

  • Finition : mate, effet cuir — grain fin (gaufrage Piel 3)
  • Support : papier, 125 g/m²
  • Formats : 70 × 100 cm et 70 × 50 cm
  • Résistant aux déchirures, plis, taches, liquides et rayures — anti-traces de doigts
  • Ennoblissement : dorure à chaud, sérigraphie, impression offset et UV
  • Fibre vierge de forêts durables — certifié FSC et PEFC, alternative au PVC
  • 7 coloris

Wicotex Brillianta — toile de reliure

Wicotex Brillianta est une toile de reliure tissée, non enduite, à l’aspect brillant et au toucher franchement textile. Composée de fibres de viscose (rayonne), elle se distingue par la régularité de son tissage et par une palette de plus de quarante coloris, du blanc aux verts profonds. Matière d’habillage contemporaine, elle se prête aussi bien à la reliure d’édition qu’au coffret de luxe, à la papeterie et aux hang tags.

Wicotex Brillianta : une toile de reliure tissée et lumineuse
Contrairement aux papiers enduits, cette toile conserve la structure naturelle du fil. La lumière accroche le tissage et donne à la couverture une profondeur que l’on ne retrouve pas sur une surface lisse. Le rendu reste sobre et habillé, dans l’esprit des reliures d’atelier. Chaque pièce est habillée dans notre atelier français, à l’unité comme en série, sans minimum de commande.

Caractéristiques techniques
Composition : toile tissée en viscose (rayonne), non enduite
Aspect : brillant, toucher textile
Grammage : environ 162 g/m²
Épaisseur : environ 0,31 mm
Coloris : plus de quarante teintes, dont 45 présentées dans notre nuancier
Conformité REACH
Certification FSC™ (FSC-C007992)
Composition vegan
Impression et ennoblissement
La toile accepte l’impression offset, la sérigraphie et l’impression numérique. Pour les marquages, elle se travaille particulièrement bien en dorure à chaud, en gaufrage et en sérigraphie : un logo doré ou un titre frappé y prennent un relief net. Ces finitions sont réalisées dans notre atelier français, à partir de vos fichiers ou d’une maquette préparée avec vous.

Applications
Couverture et reliure d’édition : livres, monographies, beaux livres
Coffrets et étuis de luxe
Papeterie et objets d’écriture
Hang tags et cartons d’habillage
Vous hésitez entre plusieurs teintes ? Demandez un échantillon de Wicotex Brillianta : nous vous adressons les coloris adaptés à votre projet, accompagnés de nos conseils d’ennoblissement.

Ecorel Pure Levant, similicuir recyclé

L’Ecorel Pure Levant a le grain dru et le toucher d’un cuir robuste — mais c’est un papier, et un papier recyclable. Un similicuir à base papier, fortement grainé, dont la base contient plus de 50 % de fibres recyclées.

Ecorel Pure Levant : le cuir, en papier recyclé

Le grain est marqué, presque exotique, et le mat profond. À l’œil comme à la main, l’illusion du cuir est entière ; la matière reste pourtant un papier couché, régulier et facile à façonner.

Un similicuir vraiment recyclable

La base est sans latex et sans PVC, teintée dans la masse, composée à plus de 50 % de fibres recyclées (PCW). L’enduction et les couleurs sont à base d’eau, ce qui rend l’ensemble recyclable. Une matière d’habillage pensée pour l’économie circulaire, sans renoncer à la tenue.

Certifié et responsable

Ecorel Pure Levant est certifié FSC™ (FSC-C007992), conforme REACH, exempt de solvants et de métaux lourds. L’élégance d’un cuir, l’empreinte d’un papier recyclé.

Façonnage et ennoblissement

Légère mais très résistante, la matière se travaille à la machine comme à la main dans notre atelier français. Elle accueille la sérigraphie, la dorure à froid et les films de dorure à chaud, ainsi que le gaufrage à sec.

Pour quels objets

Couvertures et reliures, emballages haut de gamme, articles de papeterie, étiquettes et hang tags : partout où l’on veut le geste du cuir et l’engagement du recyclé. Sept couleurs intenses.

Pellaq Mallory — papier façon galuchat, 15 coloris

Le galuchat — cette peau de raie perlée des écrins de haute joaillerie — rendu en papier.

Pellaq Mallory est un papier couché au grain perlé fin et régulier, qui imite le galuchat (la peau de raie), longtemps réservé aux étuis précieux et aux objets de joaillerie. Sa surface, semée de minuscules billes, capte la lumière avec une discrétion soyeuse.
Toucher grainé, tenue ferme : il habille les coffrets, les écrins, les reliures et la papeterie d’une élégance feutrée, sans le coût ni les contraintes du cuir. Il s’ennoblit au gaufrage à sec et à la dorure à chaud — un essai préalable est recommandé selon la teinte.
Quinze coloris, du blanc au noir, du brun clair au rubis, du bleu national au vert, jusqu’au prune et au violet.
Fiche technique

Surface : couché au grain perlé, résistant aux rayures
Base : papier (cellulose) saturé de latex acrylique
Grammage : ~200 g/m² · Épaisseur : ~0,24 mm
Laize : ~137 cm (rouleau ~100 m)
Ennoblissement : gaufrage à sec, dorure à chaud (essai conseillé)
Minimum pour teintes spéciales : 1000 m
Certifications : FSC™ · REACH
Applications : coffrets et packaging de luxe, hang tags, papeterie, cartes de menu.